故事开头就很美，一个浸泡在水中的女孩在讲述她的的父母，童年，家庭和生命哲学，这些本来略带沉重的话题却在水波中轻轻的荡漾着。
她的诞生使她的作家父亲领悟到了一些新观点，并且凭借这些观点被主流市场所接受，尽管这些观点在我看来鸡汤味比较浓，但为了讲述这部电影我们暂时把这些观点搁置。艾米丽在作家父亲的影响下慢慢长大了，她有丰富的心灵世界和细腻独特的精神情感，成了同学中的异类，但她的作家父亲小心翼翼的培养和呵护着她那与众不同的一切，珍惜她的灵气和才华，用阳光和温暖怀抱着她，这个作为她心灵导师的父亲是她生命的源始和本根，是她赖以存在和成长的大树，总之，她的童年幸福而充实，一切都很美好。然而一场车祸夺去了母亲的生命，父亲在这场打击下消沉了，同时被他脑海中的理论所折磨着，终于这个哲人发疯了，是尼采式的发疯。疯了的父亲被送到了精神病院，而小艾米丽失去了心灵和情感上的依傍，她和周围的环境格格不入，老师和同学都理解不了她，虽然她养父母对她很好，但她感觉生命中最重要的东西没有了，在闷闷不乐和特立独行中封闭在自己的世界当中，日夜思念自己的父亲。一个叫艾马丁的少年被她的独特气质吸引了，并同意帮助她一起去去解救她的父亲，解救那个疯人院中的哲学家，二人从开车艾马丁奶奶家的“经典”汽车，踏上了两个孩子的不凡旅程，在充满青春浪漫气息的氛围中，两人之间有一种朦胧的情感在发酵。
当艾米丽从疯人院院长的口中得知父亲已经离开，并且是自愿留在疯人院的，艾米丽愤怒了，她感到自己被抛弃了，她生命中最重要的父亲抛弃了她。于是她决定回爷爷的故居等待父亲，当她等到了父亲并从父亲那里证实了院长所说的话，艾米丽终于崩溃了，她跳入了海水中，沉到水底，就像影片开头那样，在水中感悟和思考，这幅画面无比的美丽。水面上是耀眼的阳光，水底是黑暗和阴冷，是站出来存在还是沉沦？艾马丁奋不顾身的跳入海水中捞起艾米丽，就像一道阳光穿透海水并了艾米丽的心灵，那个作为孩子的艾米丽，进入到了人生的一个新的阶段，她摆脱了对父亲的依存和留恋，那是她对自己童年生活的留恋，是她对过去的自己留恋，是对自己生命某个阶段的留恋。就像一粒种子冲破厚厚的土壤，挺立在了大地上，从湿润温暖的地平面下成长了起来，这是种子生命的内在逻辑，是生命的自我完成。一切都在阳光海滩上明朗明快了起来，她收获了爱情和更深沉层次上的亲情，她进入了人生的另一个阶段，但不是顿悟式的，而是层层的铺垫和展开，一切都是那么的平实自然，就像花朵的绽放。这是一部女性电影，少女成长的故事，但没有一点国产电影的那种矫情和做作，如同午后的微风轻轻吹拂。
影片借艾米丽之口，探讨了一些生命终极问题，但一点都不沉闷和严肃，反而带着一股少女的青春和清凉气息，因为归根到底，这无非是一个十几岁女孩的哲学，在海一样的梦幻中显得灵动，在刺目的阳光中让人感受到温暖。影片在艾米丽的寻父过程中展开，如同西方境域人们寻找天上的父一样，天上的父为他们带来安全感，归属感和终极关怀，当尼采宣布上帝死了之后，人们产生的虚无感和无家感带来的精神危机让无数人焦虑不安，院长那个柏拉图洞穴的比喻，象征什么呢？是那位艾米丽的哲人父亲也无法告诉我们的，人生终究不是一个认识论问题，不是哲学问题，没有一种先验的人生意义现成的摆在那里等待我们去顿悟，我们只能去存在，自己去筹划构建自己的人生意义。童话故事的幸福是因为故事的戛然而止，公主和王子婚后会不会吵架呢，会不会出轨呢？难道这种幸福不是建立在王子所拥有的优越的物质生活基础上么？难道这种爱情不是建立在抽象的人格化符号之上吗？本片其实也有这种理想主义和青春偶像剧的味道，但却并不片面和浅薄，因为影片是很主观的，只是一个少女视角的自己的情感世界和心路历程，本片的浪漫就成了一种合理的因素，她带着少女专属的青春气息扑面而来，其他都不重要了，艾米丽和艾马丁的感情能不能长久呢？她还会不会遇到新的人生问题呢？这些都不重要，因为重要的只是这个过程。国产电影没有女性主义电影，即使是以女性视角展开的电影，大多数也不过是女性的爱情电影。而本片子中艾米丽的爱情并不是主要的，只是一个象征，艾米丽并不期待白马王子的解救，并不被动的等待爱情之光的照耀，她个性而自尊，她意志自由，她是一个独立的人格实体，她并不在一个附属和屈从的地位，她主导着自己生活中的一切。本片是女孩的成长电影，当然有爱情因素，因为爱情本来就是女性成长过程中的重要环节，但本片里，爱情并不是主线，只是一个陪衬，重点是女孩走出对过去自我的留恋，像千寻那样的自我救赎，自我完成，自我超越。
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