文/余光
不久前与一批朋友聚会，有人介绍说我是写《沙家浜》的。当场我急忙纠正：《芦荡火种》是上海人民沪刷院编刷文收写的，《沙家浜》是北京京剧院编剧汪曾褀写的，与我不搭界。我写的只是关于沙家浜的一些鲜为人知的故事，属于“寻根”之类的作品。
若干年前，有人建议我写一部《沙家浜演义》，围绕一个母亲和三个儿子在抗战时期的不同经历展开故事情节。例如大儿子参加了国民党的忠义救国军，二儿子参加了汪精卫的和平救国军，小儿子参加了共产党的抗日救国军。通过母亲面对三个儿子的矛盾心理刻划人物性格。但我明白，自己的能力和水平有限，实难胜任，于是便放弃了这个建议。文学创作的源泉在于实践，只有在社会实践中，才能获取许多书本上得不到的东西。书本上的知识是前人积累的，社会实践中获取的东西才是你自已的。只有拥有书本上的知识，又拥有社会实践中的知识，才能丰富你的人生，才能创造出更加优秀的文学作品。 也可以说，我们在文学的优美中相识，我们因文学的魅力而走近。文章的命题即是创世，说出就是照亮。一珠晨露，可以映照朝霞的七彩之光，一只蝶舞，可以掀动太平洋的风浪。它的力量全在你的发现和表达之中。正如一位文学大师所说：“我们只有对自己喜欢的人和事，才会有持续的热情。”为文学的一切付出，都是高贵的，都是值得的。感人心者，莫先乎情。文章要想打动人，就要倾注自己的真情实感。如果自己感情麻木，再美好的事物也会视而不见，听而不闻；即使勉强应付，写出来的东西也是黯然失色，毫无生机和活力。在我看来，文化积累和真情实感是第一位的。
记得1986年10月进机关工作以后，由于一直从事文字工作，先后主编《沙家浜镇志》、主办文学季刊《芳草地》、主编广播节目“沙家浜之声”、筹建沙家浜革命历史纪念馆等等，在这些年间，积累了大量的历史资料和采访笔录。在一种历史责任感的驱使下，整理、撰写、出版已成必然。于是，就有了《沙家浜革命斗争史话》《情留沙家浜》《沙家浜人》《在阿庆嫂的故乡》《沙家浜昨夜风云》等拙作的相继出版。继它们之后，我更多的时间注重学习和实践。后来，《沙家浜演义》写成了，但我是在充分了解历史的基础上写成的，严格地说：是一本忠实于史实的纪实体文学，所以，出版社定名为革命斗争小说。一位文友对我说:“你能有这样的成绩，应该感谢这个伟大的时代，因为她使你对历史多了一份理性，对未来多了一份期盼。＂我赞同他的观点。
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