其实自从小时候痴迷《还珠格格》之后，我就不怎么看清宫戏了。什么《宫》、《延禧攻略》这样大红的剧目，我全然提不起兴趣，《甄嬛传》是从甄嬛从寺庙回来，转化（俗称“黑化”）起看过一部分。
追《如懿传》，也是从如懿第一次被打入冷宫时起始，为什么呢？因为我想看陷入人生低谷，在绝境中的女人，是怎样隐忍、坚持，并从一丝一毫处寻找命运转机的。这有点儿像《越狱》，或者《肖申克的救赎》的感觉，亦或是杰克伦敦《热爱生命》的味道，我好这一口。还有一点，如懿在冷宫时全然不施粉黛，衣饰极尽简谱，如同一个最寻常不过的妇人，这时的观众，只关注她的命运，而不会被嫣红姹紫的衣裙弄得眼花缭乱。
如懿被海兰施计从冷宫救出后，一点点恢复了光彩照人。其衣饰明亮了起来，其中有一套绿色的旗装在厚重的宫殿内，显得特别有生机，那喻示着一个女子一生中最美好的一段年华。
说到清宫廷的旗装，在《如懿传》中看来，有一个特点:那就像一个由上而下的大套子，不但没有腰身，下摆还越来越大。这个大套子套在女子身上，把女子的曲线都遮盖起来，高个子的人穿起来，尤为明显。偏偏脚下还瞪着一双奇怪的鞋子，平衡能力不好的人走起路来，不知道要摔多少跤。电视里只要是个娘娘，哪怕位分再低，走路时也是由宫女扶着手臂慢慢悠悠地走，好像一副生病了的样子，这样的生命状态，实在让人觉得有气无力，没意思。
一同被掩盖起来的，还有所有善良、美好的女子们的个性、愿望和梦想，坏女人不算在这个范畴内，她们为了达到目的，是不择手段的。所以说，我追《如懿传》，是想看女人们的命运，看她们的一生，是怎样在被禁锢的宫墙之内花开花谢，明灭凋零。
其中，有一个场景把我看哭了，那是富察皇后琅嬅劝解自己的女儿璟瑟公主远嫁蒙古的片段。琅嬅彼时已经到了人生中的末路阶段，接连丧子、失去皇帝信任、身体即将油尽灯枯。她凭着最后的力气维持着憔悴的容颜和身为皇后的体面，着实让人唏嘘。在宽敞的房间里，她端坐着，面对着稚嫩的女儿，延续着家族使命的教诲，她泪流满面，却不得不强打精神。她是家族的牺牲品，却仍将女儿推向相同的命运。我相信她的内心是受着煎熬的，身为母亲，她痛不欲生，身为家族工具，她却无法抗拒。这次谈话后，母女即将彻底分离，琅嬅很快也要失去生命，这是最绝望的一次母女相会，怎能不让我落泪？
后宫女子们的日常服装，比她们的正装要好看多了。每次举行正式活动，她们就得穿着深色的宫装（我不知道学名叫什么），那衣服真不像是给女人穿的，又大又刻板，把女人们活活关在里面，从青春红颜，到白发苍苍，哦，在后宫能活到白发苍苍，还不是一件容易的事。
后宫女子，不论是好女人，还是坏女人，都让我提不起恨意，而只是悲哀，因为她们都没有为自己而活的权利。就算当了贵妃、皇后，一样的要忍受寂寞，并时刻准备着迎接阴谋的到来。再说，皇宫就那么大，房间也是小的很，一辈子就被这么关着，再吃香喝辣锦衣玉食也是金丝雀一只，太憋闷了。
现在，没有了后宫，女性的命运已经有了翻天覆地的变化，还有人说女子顶得上“半边天”（我才不信，女子仍然是弱者）。女子不再穿筒子一样的旗装，只要不是“奇装”，想怎么穿就怎么穿。可是，依然有一些枷锁套在女性头上，结不结婚哪，生不生孩子呀，要不要二胎呀……身不由己的女子，仍然很多，女性真正自主自己的人生，还需要一次次的心灵革命……
《如懿传》中，如懿最后用死亡的方式实现了“自由”，而今，我们幸运了千倍百倍，我们可以通过学习、反思、交流来获得一次次进步，人生不易，女子不易，且行且珍惜！
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