昨天读完这本书，有些收获，今天开始做总结。说是总结，其实顶多是一些摘录。但是里面有很多写小说的训练方法，还是值得订计划去实际操练的。
读完这本书，觉得写小说更是个技术活（最起码在起始入门阶段是技术活，等到进阶以后才谈得上艺术）。
想起自己从事了很多年的首饰设计，对比下来两者有异曲同工之妙。一想通这点，很多看似神奇似乎只有天才才能做到的事情，就被揭开了神秘的面纱变得有迹可寻。
下面开始摘录：
1.关于作品的结构，只要把有趣的元素依照特定顺序编排，就能写出更动人的故事。
2.不要浪费机会，每次都要把涌现的灵感转换成稿本上的文字。
3.“先写，再写好。”（不要担心初稿有多烂，几乎所有的初稿都很烂，名作家也不例外）
4.定下每天的工作量（规定自己每天写多少字比较实在。据说林清玄小学时日更500，中学日更1000，大学日更3000。我这几天已经开始重拾日更，但字数时多时少，今天开始日更1000）
美国小说家彼得·德弗里斯建议：“我只在灵感来的时候写作，而我确保每天早上九点钟我都有灵感。
一旦写作成为一种习惯，就会终生受益。（这点与锻炼身体道理相同）
5.好情节就是能触动读者，将读者传送到另一个国度。
6.虽然璀璨的文学作品也很不错，但“没有吸引人的故事，这些作品也只是散落纸面的文字珍珠罢了”。
（文学作品与商业小说有很大的不同。尽管很多人都不屑于商业小说，但如果想变现就要写商业小说。文学作品更像自嗨。）
7.精彩情节的重要原则，LOCK系统，即主角、目标、冲突和冲击结尾。
8.稳固的情节永远始于有趣的角色。
活用“车祸现场”原理：如同开车看到车祸现场，人会停下来张望一样，读者也喜欢看复杂的角色犯下无法挽回的错，把人生搞得一塌糊涂。
技巧熟练的小说家能让读者感到“若不是上天保佑，那个人可能就是我”。
9.目标通常有两种形式：想取得或逃离某样事物。如果主角无法达成目标，他的生活就会急转直下。
10.在主角的路上设满障碍，把事情弄得很复杂，永远不要轻易放过他。
读者想为主角担心受怕，这样才能从头到尾深深投入小说当中。
11.商业小说的读者希望能在结尾看到重击的力道，文学小说的结尾则较有模棱两可的空间。
12.虽然情节有许多种变体，但其实每一种在抽丝剥茧之后都会符合LOCK系统：主角有强烈追求的目标，却被迫面对冲突，而他的故事贯穿整本小说。
13.（同一个食谱，不同的厨师却能做出不一样风味的菜肴，所以不要担心故事老套。）好的厨师都会加入自己独门的调味料。
（以前自己不敢写，深究原因，最主要觉得老调重弹没意思，但想想小说能写的主题也就是那么几大类：言情、复仇、奇幻。如果一味追求所谓的“新”，实在已经很难开天辟地，前人早就写过很多很多相同主题的故事了。所以，重要的不是新的主题，而是新的情节及故事编排方式以及自己的独门调味料。）
对作家来说，想让情节变得独一无二，可以添加角色、背景和对话这三种调味料。
14.背景：设定在新奇的地点就能与众不同。
读者也喜欢阅读别人工作的细节。（要深挖研究某些自己想写的人物的职业，找出独特的元素，替作品加料）
15.对话能帮你创造独特的角色，并推动情节前进。如果没达到这两项指标，你八成就该把这段对话删了。
16.希区柯克的至理名言：好的故事就像人生，只是少了所有无聊的部分。
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