刚刚落幕的第90届奥斯卡奖上，有两部电影大放光彩，《水形物语》用流水般温柔、细腻的镜头语言一举拿下了奥斯卡最佳影片；《三块广告牌》中的“科恩嫂”用精湛的演技将一个行事粗暴，风风火火的中年妇女刻画得入木三分，征服了评委，最终拿梅开二度拿到了最佳女主角的小金人。虽然两部电影风格迥异如水火之别，但这两部电影都讨论了以个共同的主题：女性如何面对生活中的残缺。
《水形物语》的女主艾丽莎，在我们看来是个真正残缺的人：她天生不会说话，做着最底层的清洁工作，生活清贫，只能租住在电影院的阁楼上，日复一日重复着毫无波澜的生活，有时候甚至还会受到上司的歧视和骚扰。
如果说艾丽莎是生理上的残缺，《三块广告牌》的女主角梅丽尔德我们展现了一个心灵上千疮百孔的母亲：爱女被奸杀毁尸，但警察缺迟迟无法破案，愤怒之下，她用光积蓄包下了镇子口的三块广告牌向警察局叫板，此举却受到了全镇人的敌视，甚至连儿子也无法理解自己。
可是尽管生活遇到了残缺，她们还是依旧保持着优雅和善良，尽管贫穷，但艾丽莎一丝不苟地生活：工作枯燥，可以用手指与玻璃上的水滴玩游戏；没有恋人，可以与自己跳舞；物质贫乏，可以像公主一样吃个鸡蛋当下午茶。就像影片中说的那样“她是落在人间的水中公主”
被愤怒冲昏头脑的梅丽尔德，在放火烧警察局前依然会一遍又一遍地打电话确保警察局没有人；即使和警察局长势如水火，依然会在他病发时露出惊慌和关切。愤怒和粗鲁是她的外衣，透过表象，我们可以看见她依然保持着一颗善良的心。
电影中虚构的人物，其实映射进现实，说的就是我们自己的故事。
我们像艾丽莎一样，做着最死板的工作，忍受着死水一般的生活，面对生活巨大的压力却不知何时能出头，每到午夜梦回时，只能听见心中的孤独的悲鸣。或者我们也会像梅丽尔德那般，遭受生活沉重的打击：失恋，工作不顺，人际交往中遭受委屈却无可诉说，无法排遣。生活中残缺是注定的，我们唯一能做的就是在残缺来临时保持优雅和善良，唯有这样我们才不会被残缺束缚住自己的身心，丧失生活的勇气。
当生活的残缺降临时，愿你能找到人生的意义和前行的决心
当生活的残缺降临时，愿你能安度艰难的时光，收获更大的力量
当生活的残缺降临时，愿你依然能保持优雅和善良，最终成就一个伟大的自己。
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