主演：冯汉元、刘汉朴、戴呐、刘魁、石磊
国家、地区：中国
上映信息：1984年 中国
导演：凌子风
编剧：李隽培、凌子风 、沈从文、姚云
出品公司：北京电影制片厂
“这个人也许永远不回来了，也许明天回来！”
就像是一个哽咽在喉咙的美丽与悲哀，我们其实不知道爱情的远近与答案……
不得不臣服于大数据的威力，因为最近在爱奇艺和喜马拉雅上重温了《芙蓉镇》和《边城》，打开爱奇艺，系统便将1984年的电影《边城》推送到我面前。
那一时期将名著搬上银幕几乎成为潮流：1981年桑弧、傅敬巷导演鲁迅的《子夜》；1982年凌子风导演老舍的《骆驼祥子》；1983年吴贻弓导演林海音的《城南旧事》；1984年凌子风导演沈从文的《边城》；1988年谢飞、乌兰导演沈从文的《湘女萧萧》（原著《萧萧》）……，那也是我小姨不让我漏掉任何一部电影的年代，但偏偏，我就没有看过《边城》，甚至没有听说过《边城》。
虽然那条”官路”通往四川，实际上很多人去往湘西都需要途径我的家乡公安。从我们家开车到湘西只需要大约4个小时的路程，我甚至不知道沈从文的文风是否受过公安派的“性灵说”的影响。
晚明时期以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟创建的文学风格具有很大的影响力，被称为“公安派”。“性灵说”提倡独抒性灵，不拘格套。强调真实表现作者个性化思想情感的重要性。以“性灵说”作为文学主张的内核，在创作上注重有感而发、直写胸臆。
公安派作家根据生活体验与个人志趣爱好，抒情写景，赋事状物，追求一种清新洒脱、清逸自如、逸趣横生的创作效果。《边城》的清新脱俗、不拘一格、不随当时“主流”的文风让我疑心沈从文是领略过一些三袁的精髓。
而这里的官路、小溪、白塔、往来的路人、和气的乡绅（船总）、热情善良的“富二代”（大老、二老）、就连在妓院陪客的妓女也不会被男友担心移情都是那样平静。
在这里没有大富大贵，没有大卑大贱，乡绅与妓院相邻；在这里没有大悲大喜，没有大哭大笑，就连死了女儿女婿的老伯也从不怨天尤人。
这样一方苍翠的土地与祥和的人间又不免让人想起陶渊明男耕女织的桃花源。
仿佛一切都是美好的，安生立命的生计，祥和互敬的乡亲，热闹有序的集会，通情达理的长辈，情窦初开的少男少女……，然而这里并不是只有清澈的小溪，还有十船九不回的千浪滩……
翠翠长到了恋爱的年龄，她那点小心思自13岁的端午节夜晚与傩送二老在河边见过一面后就怯怯地置于心头了，内心再也无法平静；但偏偏大老天宝也对她一见钟情，并找人说媒。
翠翠要在“车路”和“马路”中作选择，也就是在父母之命和心有所属中作选择。而偏偏，“车路”和“马路”是亲兄弟，她的选择意味着伤害，她对二老的爱始终没有说出口，总有一句话哽在心头。
大老知道他争不过二老，就像他万劫不复地爱上了翠翠，他出船被卷入了漩涡，再也没有起来。
傩送也要作选择，他不要“磨坊”(门当户对的王团总女儿）要“渡船”（翠翠），傩送为翠翠唱了一整夜的歌。然而，一切选择都因大老的死去而无解，哥哥的死去让他心头结了梗，就像是打了一个死结，你不知道是否能够打开，你不知道他哪天会打开。
电影比原著少了很多细节，但也多了具体的场景与道具形成的视觉感受，除了吊脚楼和那里起伏的山水与我熟悉的、一望无际的湿地不同，其他都是我熟悉的：
那小木船是熟悉的、那黄狗是熟悉的、那河水的清澈是熟悉的；那水车、风车、箩筐是熟悉的；那斗笠、蓑衣、草鞋、油纸伞是熟悉的；还有那吹火筒、四角粽子和打散酒的吊子是熟悉的；那女孩的羞涩也是熟悉的……
当然，还有到了约定俗成的婚嫁年龄由的自己心里爱却由不得自己做主，也是与我们村很像的，虽是有“马路"的唱歌求爱方式，但那个年龄的男女婚姻选择权还得交给长辈，就连选择走“马路”的二老也将哥哥的死和自己无法定夺的责任推给翠翠“弯弯曲曲”的爷爷身上。
翠翠的爸爸妈妈因为相爱而不得结婚双双死去，成为这茶峒里一对美丽的阴魂。
从20岁就开始与船相伴的爷爷，终于对生命失去了忠诚，也在一个暴风雨的夜晚离世而去，十五岁尚无力自主的翠翠最终没能在他离世之前托付于人，她便孤零零地留在了这个世界。
爱情到底要落在哪里？是生下一个女儿后便逝去？还是被卷进万劫不复的急湍？或是不知归期的遥望与等待？
“这个人也许永远不回来了，也许明天回来！”
是的，也许生活就是这样，在苦难中我们总能感受到某种生命的喜悦；而在丰盈里则常常藏着深不可测的悲凉！
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