《合同婚姻》
这是一部由小说改编的话剧，并且在2004年就已经登台演出过了。2004年时我没能躬逢盛宴，但在14年后看到新版上演，也能大致想象到这部话剧、这个话题在当时会引起怎样的反响。
先说剧情。
通俗点说。这是一部有点狗血的“四角恋”：苏秦与李小冬离婚了，却又“剪不断理还乱”；苏秦与陈娟“结婚”了，却只有一段由合同缔结的婚姻：陈娟的客户高宗平一直在追求她，也不知最后有没有抱得美人归。此外陈娟还有个闺蜜顾菲菲，负责为作者或导演说话、干活。
四角恋虽然狗血，但细细梳理一下，每一段关系都值得咀嚼和回味。
苏秦和李小冬离婚了，却似乎没有不得不离婚的理由。苏秦始终不愿意把户口迁出来，甚至直到剧尾还想着“李小冬只要没再结婚，她就归我管（不是管束的管，是负责的管）”。李小冬呢？虽然她不断地催苏秦迁户口、不断地用“我们已经离婚了”等话去刺激他，但她却不许苏秦说“离婚”这两个字，否则就要生气、挂断电话；而在剧尾处，她还是会下意识的对苏秦说“你也挺累的，回家里——哦对，那已经不是我们的家了——回我那儿休息会儿吧”。
苏秦与陈娟的关系，就是押题的“合同婚姻”。两个人都”看着顺眼，聊着顺心，睡着舒服“，都对彼此动了心。遗憾的是，苏秦放不下李小冬；而陈娟对感情和婚姻又还心存疑虑——也许是她过往经历的影响，也许是她的闺蜜顾菲菲给她的影响吧。总之，两个人虽然很愿意和对方保持关系，却又都不想这么快、这么轻易地踏入婚姻的殿堂。于是，苏秦就想出了一个“合同婚姻”的鬼主意：借由三年一签的合同来明确双方的权利和义务；而陈娟居然也同意了这个主意。这个主意看起来很适合年轻人——爱玩儿，喜欢自由，视婚姻为爱情的坟墓，等等。苏秦和陈娟看起来也是这样的人，否则他们不会提出和接受“合同婚姻”这样匪夷所思的事情。但是，即便是这样两个人，在“合同婚姻”下和睦相处了一段时间之后，也会开始考虑把“合同婚姻”升格为“法定婚姻”，并最终从通往婚姻的路上走到了“the end”。
陈娟与高宗平的关系，相对来说就比较简单了：陈娟一直拿高宗平当客户，高宗平却一直爱慕并追求着陈娟。高宗平对陈娟，有一些一厢情愿、有一丝“挖墙脚”的味道，但也有一些矢志不渝、有一些全心全意。也许因为这份感情的复杂性，他才得到了一个开放性的结局：是抱得美人归，还是相忘于江湖？大概只有他和陈娟自己知道了。
剧情上来说，我觉得美中不足的一点是：苏秦和陈娟的结局，是源自于苏秦对自己感情的“拎不清”。在这种“拎不清”的状态下，别说一纸合同，就算是婚姻法也挽救不了他和陈娟的感情和婚姻。所以说，用这样一个矛盾来凸显“合同婚姻”的问题，我觉得不够有说服力。如果能找到一些合同约束不了但婚姻法能保障的事情，用这些事情来撕裂他俩的“合同婚姻”，也许能更深刻一些：一方面，更能凸显合同婚姻的不可靠、不稳定性；另一方面，如果一段婚姻只能靠法律来约束了，夫妻双方是否就应该离婚呢？这也是个见仁见智的问题。
然后说说话剧。
话剧中有一个安排非常巧妙：在与陈娟讨论爱情、婚姻时，苏秦会时不时地走神、与自己内心中的李小冬对话。而此时的李小冬，也会从幕后走到台前，与苏秦一问一答。这时的三个人，在同一个舞台、在不同的时空，或心存疑虑，或心不在焉，或心有灵犀……片刻之间，三个人的关系、心理状态和感情所向，被交待得清清楚楚。真是神来之笔。这个安排据说在2004年版本中就已经有了。新版可以说很好的继承了这个优良传统。
剧情的一头一尾有很强的呼应感。开头时，苏秦被大雨困在地铁站，一个人掏出了手机。结局时，苏秦一个人在飞机场，手机里不停传来“对方不在服务区”的提示音。始于孤单一人，终于孤单一人，仿佛就是一生，这个设定甚至比苏秦的两段自白都更引人入胜。
话剧的布景非常简单，但是我觉得这个布景很好的抓住了“合同婚姻”的神韵：一方抬腿即可迈过的小小围城。而且，这个围城在绝大多数时候都只有苏秦和陈娟可以站在里面。李小冬只有在场景切换到她下榻的酒店时才会坐在里面，其它时候都只能在“城墙”上徘徊。高宗平除了在剧尾“闯”进陈娟的情感世界时走了进来，其它时候都在“城墙”之外的工作场景中与她互动。顾菲菲就更不用说了。
几位青年演员的表演非常对我的胃口：非常自然。神态、肢体、语言、交流，都和我们日常生活中的表现相去无几。大概这就是生活剧吧！从剧情到改编、表演，都非常贴近生活。苏秦挺帅的O(∩_∩)O哈哈~而且演出了一种痞痞的感觉，难怪陈娟会爱上他。陈娟对职场白领的演绎非常细致入微：她在与高宗平握手时，都只用手指部分轻轻一握，点到为止。顾菲菲的表演有些夸张，但这个角色的性格就是这样的，因此虽然夸张、但毫不荒腔走板。饰演李小冬的演员神似蔡明哈哈，我差点以为就是蔡明本尊呢。她可能是整部话剧中最严肃的人了吧。高宗平演得有点憨憨的，可能是为了突出他对感情的一根筋？“请你吃个饭”到后来都成了爆笑全场的梗了哈哈。
最后，谈谈婚姻
借着苏秦和李小冬这对比现夫妻还要亲密的前夫妻，《合同婚姻》提出了一个问题：离婚，需要有一个“非离不可的理由”吗？
需要吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？……I can do this all the day，但我觉得需要。从未婚到已婚、从已婚到离婚，关系的变化很容易会引起生活状态、心理状态的巨大变化。而人是有惯性的——这一点倒是蛮符合物理学定律的——无论出自对现状的满足感还是对未知的恐惧感，或者就是因为懒，人都不想改变现状。所以，除非有足够强有力的理由，即“非离不可的理由”。正常人谁会想要离婚玩儿？
所以这个问题，应该是醉翁之意不在酒：《合同婚姻》真正想问的，应该是“读者/观众朋友，对你来说，‘非离不可的理由’是什么呢？或者反过来说，在婚姻中，你的底线是什么？或者再换一个角度来问：是什么在维系着你的婚姻呢？”
对苏秦和陈娟来说，法定婚姻是更加稳定和可靠的关系，也是更负责任、更相爱的表现。所以，即使这两个人对感情、对婚姻都还有不确定、还有疑虑，然而还是会选择或者说期待着两本结婚证书。
相信《合同婚姻》这个题目，也不是作者故作惊人之语。我想，如果说苏秦和李小冬的问题是“有没有非离不可的理由”，那么苏秦和陈娟的问题就在于“有没有非结不可的理由”。可能这也是《合同婚姻》想要问的吧：虽然在我们的社会中，结婚很多时候是件顺理成章、水到渠成的事情，甚至被认为是到年龄了就应该做的事情，以至于很多婚姻其实并没有“非结不可的理由”，但是，“读者/观众朋友，对你来说，‘非结不可的理由’是什么呢？或者说，你对婚姻的期望是什么呢？”
演出单背面
演出单内页
演职人员谢幕。左一：顾菲菲；左二：陈娟；左四：苏秦；左五：李小东；左七：高宗平。其他是编剧、导演、舞美服化等工作人员，恕我不能一一认出来了。
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