每个人的路都要由他自己摸索出来。错路的教训有时比任何教训都更深切。只要肯摸索，到头总可以找出一条路来。世间有生来就不肯摸索的人才会堕落迷坑里，永远遇不着救星。人生来就是”事后聪明“的。
一般人常说，文艺是一种避风息凉的地方，在穷愁寂寞的时候，它可以给我们一点安慰。这话固然有些道理，但亦未必尽然。最感动人的文艺大半是苦闷的呼号。作者不但宣泄自己的苦闷，同时敢替我们宣泄了苦闷，我们觉得畅快。
作家也传授我们一点深受苦闷的敏感。对于认知会在我们丰富阅历与经历后出现调和，大半是中年或老年以后。少年时的热情、幻想和痴念现在想来，像一个生儿育女的妇人打开尘封的箱匣，检点处女时代的古老衣装，不免嘲笑自己，然而在当时它们费了我多方彷徨，多少挣扎。
对于人生或是文艺，不完全的认识常容易养成不健康的心理状态。对于文艺不完全的认识酿成两种可悲哀的隔阂，一是书本世界和现实的隔阂。二是第一种隔阂的别一面。文艺大部分表现的是感同身受。一个人在文艺方面天天向深刻微妙艰难处走，在实际生活方面，他就不免把他和他的邻人中间的墙壁筑得一天高厚似一天。当有一天你发现在你最亲爱的人的眼光里没有与你灵感涌现时心有灵犀，再好的话只有留着说你你自己听。
凡是不能持冷静的客观的态度的，毛病都在把”我“看得太大。他们从”我“这一副着色的望远镜里看世界，一切事物于是都推动它们本来的面目。所谓冷静的客观的态度，就是丢开这副望远镜，让”我“跳一圈子以外，不当作世界里有”我“而去看世界，还是把”我“与类似”我“的一切东西同样看待。这就是文艺的观世法。
我们都是世界大舞台的一个演员，必须有能力让自己站在台下旁观与喝彩。一般人常拿实际人生的态度去看戏，看到曹操奸滑，不学义愤填胸，本来是台下旁观者，却跃跃欲试地想跳到台上去，把演曹操的角色杀死。完全没有必要。
最高的严肃只有在超世观世时才经验到。这各超世观世的态度对于我却是一种救星，它帮助我忘去许多痛苦，容耐许多 人所不能容耐的人和事，并且给过我许多生命力，使我勤勤恳恳地做人。
超世观世就是走出”自我“的圈子，跳到圈外看世界，不当世界里有”我“，把”我“同世界上的万物看的一样。容纳并包容一切，是非善恶都不成问题，嗔喜毁誉也大可不必。
网友评论