如何写砸一本小说
第四部分 风格——视角与表述
你从什么角度出发
第十一章 叙事的立场
1.一部自我神话的小说
当作者把小说塑造得与本人特质过于接近时，往往因为缺少点石成金的能力而无法将个人愿望实现的幻想转变成助他人逃离现实，暂时获得满足感受的另一种幻想。
你以为读者是真的想看现实中的主角吗？不，他们想看到的是最糟糕的状态下，主角会采取什么样的措施来力挽狂澜，所以，作者的视角可以从自我出发，但不要忘了，你可以失败颓废，你的主角不行。
2.视角不时游离
每一种视角都有优势，并且有所局限，所以一开始选定了视角，就不要突然改变，并且要认清每种视角的限制，接受这种限制。
3.视角来回转移
转移视角可以让读者瞬间清楚两个人的想法，但其实这并不是一个好主意，有时候，只保留一个人的视角，更能够增加悬念，让读者有读下去的兴趣。
4.每个人的声音都被听到
全知全能型视角需要慎用，因为这是个高阶玩法，尤其是新人，很可能当你从这个角度写完每一个在场人员的心声以后，你的小说就不再是小说，而是焦点访谈了。
5.所有角色同心同德
特定角色的想法变成了故事里所有人的共识。
这真的是一个很不容易被发现的错误，所以，如果出现了类似的情形，请回到它第一次出现的地方，开始检查其他角色对此的想法是不是都是附和，或者你不再加以说明的开始滥用了？
6.视角中途短暂丢失
这个问题如果是为了保持悬念，那你就又开始犯错误了。
视角必须从头到尾保持一致，这并不是绝对的，转换的时候也需要有点铺垫，更重要的是别让视角突然消失，如果不想让读者知道，听到，那就让视觉主角不要想，不要说。
后面两个问题是关于时态的，只有英文才有的问题。
所以我觉得值得讨论的就是在回忆杀的时候，能够保持清晰，能让读者不跳戏就足够了，插叙，倒叙的使用，始终都坚持一个原则，你会用，而不是为了炫技而去滥用。
视角的问题，我觉得作者只有一个忠告，你会用就用，不会用就老老实实按照规则来，用最简单的第三者视角，清楚这个视角能看到的和看不到的，别胡乱转换。
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