火车，冒着火的车子，用来载生前做过恶事的亡灵，前往地狱。京极夏彦书里也出现过的日本怪物。“火车今日过我门，哀怜欲往何处去”，书中引用的日本古代和歌的诗句，也应该是书名的出处。书中也多次把人生旅途比喻为火车前行，人生缓慢前进，中途可以改道，可以下车，但是有时会走上岔路，还有人试图走上别人的火车，走上通往悬崖的不归路…
宫部美雪1991年凭借《龙眠》拿了推理作家协会奖，1992年写作的本书《火车》夺得“周刊文春”评选的第一名，“这本推理了不起“评选的第二名，由此开启了宫部美雪写作的黄金时代，和东野圭吾共同扛起了日本推理界的大旗。目前我阅读过的四部作品，龙眠、火车、理由、模仿犯，都可以归类成社会派，不着重描写犯罪的方式方法，没有华丽的诡计，主要描述社会不合理造成的人心浮动以及人性扭曲。
受伤赋闲的警察收到亲戚的委托去寻找失踪的未婚妻，却发现未婚妻是盗用他人身份的冒牌货，被冒用身份的人去了哪里，她的真正身份是什么，她现在又在哪里，这背后又有着什么样的原因，一切的谜团在等待着被揭开…
寻找是很通用的设置悬念的方法，以最近看的书来说，《寻狗事务所》是找狗，《追想五断章》是找书，《寻羊冒险记》是找羊（村上春树的小说很多都是以寻找为故事发展的动力和主线）。寻找故事因为不断变换的场景和人物，同时加以灵光一现的线索，使得悬念不断，惊喜不断，既像拼图一块一块的被找到拼好，又像一层一层的剥开洋葱，最后是美图还是眼泪，读者完全无法预料。但是对于本格推理的爱好者来说，这样降低了名侦探的代入感，取而代之的是第三者的路人视角，对于希望“公平”的读者来说，因为毫无“挑战”可言，这样的故事是一口气阅读下去的，而不是掩卷沉思，或者找三五好友热烈的讨论一番，娱乐性会大打折扣。
另外我想特别提出的一点，就是主角的设定。本作中主角被设定为妻子车祸身亡，养子年幼，腿部中弹恢复中的赋闲警察。从赋闲警察的身份来说，即有类似西方硬汉的私人侦探性质，同时又具有体制内警察的人脉资源和数据库优势，为调查的进行和故事的发展提供便利。妻子的身亡提供了“车祸不都是司机的错”，养子年幼提供了“虐杀动物的心理因素”两个方面的叙述。除去身份的特别之外，主角实在是并无特色，也许和作者特意把故事普遍化，显得更具有现实感有关。
另外值得一提的是开放式的结尾，结尾以主角的相遇为终点。本书是以寻找为故事主体的，想要寻找的人找到了，故事也就在此结束，女主角是否真有悲惨的过去，严重的罪行，寻找中找到的故事碎片是否真实，都无法确认了。社会派的开放式结局算是很少见，一般都以犯人被抓或伏诛为故事的结束，本作的结局算是别具一格。相对来说，新本格的三津田信三《首无作祟之物》的开放式结尾要华丽许多。
总之，作为一个本格推理爱好者给一本社会派小说评价，最多也就给到优秀的评级了，书里主要提到的物欲暴涨，消费透支等等情况也在现下随处可见，宫部在侧面描述了这朵恶之花，也有警醒作用（哈哈，本人就一张个人信用卡都没办）。
网友评论