拜读完宫部美雪的火车，不禁看了眼推荐，“力压白夜行的推理著作”，关于这一点我是不认同的， 就好比拿五岳中的泰山和华山相比，其实根本没可比性，泰山以雄伟著称，而华山则以险峻闻名。所以火车作为一部社会派的推理作而言，固然有大放异彩的地方，虽然网上的评论并不友好，但就我个人而言，我觉得还是能写点东西的。
既然上文提到了东野的白夜行，那么作为一个东野迷，自然要说上几句，白夜行可以算的上是本剥离人性的巨作了，全文如同蒙上了一层阴霾，而宫部美雪的这本火车相比下，就显得缓和了很多，没有过多的诡计和心机，只是简单的寻求替身活下去罢了，按理说这样类型的小说，即使写的不好，也不至于让人诟病，可在中国读者中，却事与愿违，那么问题在哪呢？为什么被推为亚洲十大悬疑推理小说，却不受人待见呢？
火车这部小说写于1992年，其实就文中设定的背景来看，当时的日本正处于经济的飞升阶段，而在这一现象的背后存在的问题，也正是当时美国所爆发的信用危机，在信用卡进入大众的视野后，很快地被接纳了，但是由于偿还力与额度不符，导致了当时债务满城，而日本为了解决这一问题，有了个人破产。而小说里的女主乔子一家人以及彰子都是这一时期信用卡的受害者，而剧情也就围绕着本间寻找失踪的彰子从而发现一个惊人的秘密所展开的。
回到上面的问题，既然小说的剧情没问题，出问题的也许是小说的叙事风格吧，很多读者觉得拖沓，啰嗦，很多话都可以省去，其实我觉得不然。简单地举个例子，本间在调查“彰子”的过程中，不管是遇到的沟口律师或是小蜜等人，都表示希望能知道事情的进度和她的消息，虽然对她一无所知，但是却能读出那种挂念，这就是所谓拖沓行文中的感觉，包括后文出现的阿保，薰等人的对话，看似流水般，但其实在那个经济膨胀的背景下，这种人与人之间的感情恰显得格外珍贵，即使是不得已杀人的乔子，也是为了努力地活下去，正如有人说的，“人死了，就什么都没了。”其实文章的可看之处很多，不论是本间和邻居井坂或是儿子小智，其实都可能感受到宫部美雪她对人物情感的构造，十分细腻的文笔，包括在结尾处，阿保那有深意的动作。
不过在我一开始拿到这本书的时候，我以为这是一本在火车上发生的诡计或是人性，类似于阿加莎克里斯蒂的东方列车谋杀案，但我翻了两页后，我就意识但我错了，直到我读到后半段，才发现她用火车这名字的精髓，文中写的我在这里就不说了，而给我的感觉最深，无疑是通往陌路的列车，燃着罪恶的火焰，有的人想下车，有的人却挤着上车，从而始终载着一车罪恶驶向深渊。
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