张永福，男，汉族，1948年9月12日生，天水人，字纯音，号长安墨人，天靖山人，自幼酷爱书法和音乐，1967年开始学习小提琴，1975年开始习帖，常年坚持，未曾懈怠。现为中国书法家协会会员，陕西省书法家协会会员，西安盛唐书画艺术研究院高级艺术顾问，陕西书画艺术研究院理事，陕西省名家书画艺术研究院研究员。
书法始于柳体，颜体，欧体习楷，赵体，二王体及启功体行书，今年一直苦练当代草圣于右任先生的标准草书，立志以继承经典为主，兼学他书之长，以一种与众不同的草书面世。由于楷书基础雄厚扎实，于体标准草书练习得心应手，现已熟练于体标准草书，且笔法俊秀潇洒，力能扛鼎，字体十分养眼，书法同仁评价，书法作品有二王，赵，于之风骨，兼承颜欧之庄重俊秀，笔端流美，墨韵生辉，章法气势恢宏，自然流畅，富有音乐韵律，无怪书，丑书之弊，特点鲜明，具有极高的艺术欣赏和传承价值，作品益于收藏，升值空间大，深受书法爱好者和收藏者好评。
野云低度水，檐雨细随风
——张永福老师书法赏析
中国的文人很有意思，凡事都讲艺术、讲品位，其实都是论“道”。“道可道，非常道”。道怎么论得清呢？尤其是技末之道的书法，本来就是从实用中抽离出来的。
书法发展到现代，由于书写环境的变化，不再具有实用性，开始独立于人们的生活之外。这一独立，又是一次古今之大变，尤其是当代。因为，将书法纯粹作为一种艺术而存在的，是当代；单纯以书法家名世最多的，是当代；较之以传统士人，书法在他们的心目中只是余事，虽然他们在书法上也投入着长久的热情和精力。正如《颜氏家训》中告诫子孙“慎勿以书自命”，人生所追求的应当是兼济天下的大业，而不仅仅是笔墨之间的个人修为，这几乎成为后世士人共同的目标。
晚明书坛，王铎算一家，与董其昌齐名，有"南董北王"之称。他用笔出规入矩，张弛有度，却充满流转自如、力道千钧的力量，人称“神笔”。王铎的书法，确实最具抒情性，风格多变，气势雄强，夺人心魄。
今人张永福先生的草书在当下书坛中也可说独树一帜，他把王羲之行书，与于右任标草有机结合，这也是最让人膜拜钦佩的地方，这是一位有着强烈创作生命力的书家，更是一位有着使命担当和“自我”意识，勇敢“为自己写字”的真正艺术家！
他一面在通往大草浪漫的自由王国里肆意驰骋，一面又在“法”的理性樊篱中觅求艺术的真谛。细品他的草书创作精品，皆为其呕心之作，于细微处匠心独运，于大格局竭思图变，充满着智慧的创新、创变思想。
张永福的草书，有意伸缩，一放一敛，打破均衡的死板局面，使字变得参差错落，奇趣横生，其笔墨，形象地展现出他所追求的精神姿态，动静的掌握就是节奏的把握，他的作品里，你细细品咂就会发现那种动荡感，而绝不是那种一拖而过、平铺直叙的艺术叙事方式，我们从中可以看出他那种勇于蜕变敢于革新中所蕴含的创造精神。而这一创造精神，任岁月的尘埃漫过脸庞，仿佛涌起浪潮的灵魂在笔端不断驻足、流动，泛着优美的艺术弧光，无数的人生经历化解为艺术的生活。
苏东坡在《记承天寺夜游》中感慨：何夜无月，何处无竹柏，但少闲人如吾两人者耳！东坡此番喟叹，引发后人无数同感。清初张潮就感慨天下之乐，孰大于闲。在他看来，闲则能读书、能游名胜、能交益友、能饮酒、能著书。相反，芸芸众生，熙熙攘攘，忙忙碌碌，所为何来？所得又何乐焉？
“野云低度水，檐雨细随风”，自然造化常能勾起艺术的乡愁，而粗粝多元的时代，多见从艺者的坚韧与执着、智慧与胸襟，这是张永福先生呈现出的另一层面的质地，堪称时代转型时人与书的高度合一。
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