【笔墨技法】笔肥墨浓者谓之浑厚，笔瘦墨淡者谓之高逸。——清·王原祁《雨窗漫笔》
右军杂帖，多任靖代书。盖靖学于右军，大令又学于靖也。事见陶宏景《与武帝论书启》。然历代书家传记，多佚靖名，可知得传与否，有幸有不幸。当时绝艺，后世湮没不著者，固已多矣。《临池心解》清・朱和羹
今日学书小记:
学书摘抄
1.书法艺术的表现形式是各种各样的对比关系，用笔上有轻和重、快和慢；点画上有粗和细、长和短；结体上有大和小、正和侧；章法上有疏和密、虚和实；墨色上有干和湿，浓和淡等等，所有这些对比关系都是相反相成的，在传统思想中属于阴和阳的哲学范畴。
2.书法构成的关键是空间分割，核心是对比关系。
3.孙过庭《书谱》说：“留不常迟，遣不恒疾，带燥方润，将浓遂枯”，特别提示要阴阳兼顾，在表现慢的时候，不能一味的慢，要兼顾快，在表现燥的时候不能一味的燥，要兼顾润。或者更加积极地说，表现慢的目的是为了彰显快，表现燥的目的是为了彰显润。
4.和实生物，同则不继，以他平他谓之和，故能丰长而物归之，若以同裨同，尽乃弃也。
5.王羲之《书论》说：“每作一字，须用数种意，或横似八分，而发如篆籀；或竖牵如深林之乔木，而屈折如钢构；或上尖如枯杆，或下细如针芒；或转侧之势似肥鸟空坠，或棱侧之形如流水激来……若一纸之书，须字字意别，勿使相同。”
6.阴阳在书法艺术上的表现就是各种各样的对比关系，轻重、快慢、粗细、长短、大小、正侧、疏密、虚实、枯湿、浓淡等等。这些关系很多，而且随着书法艺术的发展，从宏观上加以归并，把它们分为形和势两大类型，形即空间造形，如大小正侧、疏密虚实等等，势即时间节奏，如离合断续、轻重快慢等等。因此蔡邕又说：“阴阳既生，形势出焉”。蔡邕认为阴阳就是书法艺术的表现形式，形势就是表现形式的两大类型。
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