《活着》讲述了一个人和他命运之间的友谊，这是最为感人的友情，他们互相感激，同时也互相仇恨，他们谁也无法抛弃对方，同时谁也没有理由抱怨对方。
——余华写于新版《活着》封底第一句话
英雄说自己也是弱者。
《我不是药神》从点映实现三个亿票房，到提前上映。《我不是药神》已经超越《战狼》《美人鱼》成为中国电影NO.1。电影获得本年度最值得关注。豆瓣、猫眼等网站评分高达9.0.达到“神”片级别。
海报也有用心做的代表
有着《冰血暴》气质的插画款
刚荣获金马最佳剧情片的 《血观音》海报风格极为相似
此前，电影剧本的故事原型“陆勇事件”主角陆勇在看到预告片时发出的质疑申明，也在7月2日现身首映式，化干戈为玉帛。陆勇称从最初对电影方的“不解”到如今是“相敬”，并对他之前的声明做了一些解释。他在现场再次澄清自己并未通过代购治疗白血病的格列卫赚过病友的钱。最初电影将他设置成一个受利益诱惑的人，他很生气，后来表示慢慢理解了这样的设置。
“陆勇事件”主角陆勇几年前旧照
现实裹挟着电影一步一趋。比起现实中的陆勇，电影中由徐铮扮演的男主角陆勇（人称勇哥）更接近英雄，一个完成自我救赎，得以升华的英雄。从最初的卖药挣钱，到后面为病友铤而走险，散尽钱财锒铛入狱，押送途中得到病友夹道送别。电影拔高了人性，也演义了人性，它人为塑造了一个“英雄”。我更愿意相信在“明镜高悬”的电影审查前，妥协周旋塑造一个伏法的“英雄”，是最道路正确的做法。在这片土地上，电影想给你的，并不是英雄，是希望。不过是，又回到了劫富济贫的老套路，又回到了自我救赎的世界。
结尾众人相送的画面过于刻意煽情
中间为青年导演文牧野，徐峥则为此片男主角，并和宁浩共同监制
从某种层面上来说，电影中病友的病情和死亡与徐勇没有必然联系。有人将这部电影与国际获奖无数的《达拉斯买家俱乐部》相提并论，从核心精神而言，这是两部极为不同的电影。《俱乐部》中探讨的是人作为主体是否可以跳出社会的“关照”涉险为自己选择生死的权利。而《药神》依旧不能探讨人与社会，只能脱离一定现实性探讨人性的光辉与自我救赎。这种光芒带着创造性的塑造，安在这部取材现实事件的作品中，男主角上有老下有小，当老吕的死让他决意“舍得一身剐”时，这个转折上坡有些陡峭。没有患病的人物设置本身并不能“感同身受”，这种联系就变得难以像现实一样自然。老吕的妻子下跪求徐勇救人时，又为何这么多人都没有办法自己去印度买药，可以找徐勇要买办渠道，非要一等再等，也要在火锅前砸烂酒杯骂人一句：自私，一手鲜血离场。对于灵活变通性强、生存韧性几乎高于任何民族的中国人而言，这不符合常规，何况生死摆在眼前。
《药神》有两款海报也与《俱乐部》这款类似
比起那些高大完美的角色，我更喜欢王砚辉演的假药贩子。穿着白大褂操着“八心八箭”的口吻卖着吃不死人的假药。哪一点不是我们熟悉的呢？跑路前找到徐铮敲诈一笔钱，也可以说是觍着脸要一笔钱。江湖路远，何处不重逢？曾经打得头破血流的人，最后出手相救。在被捕之后在审讯室发出荒谬大笑拒绝供出徐铮。他有贪嗔，也有朴素的道德。他真实地可近，也因为这份真实，让人看到每个个体都存在改变的可能。
王砚辉扮演假药贩子
奸猾骗子的表情极为生动到位
时至今日现实中还有一种异议在微弱发声，去年国内某媒体特稿就陆勇事件中陆勇是否在后期为慢性粒细胞白血病患者推荐Cyno药品中获利，做了大量田野调查和采访。而陆勇本人也再次表示：我是患者，也是企业家。后期为印度药商Cyno的牵线搭桥和后期引进与国内云南白药合作办厂，都基于为国内患者提供更廉价稳定的保命药。虽然高昂的格列卫已经列入医保，但高价药仍然是大量患者不能承受之重。陆勇曾在申明中写到：“在病友眼中，我是‘神’；在资本面前，我也是‘弱者’。”比起电影，现实中的“人”更具人性，更复杂又矛盾。有血有肉，有贪嗔有恐惧，有情义也有利益。
一碗白饭两茫茫。
在我们老家，每一次为逝者过冥寿，都需要做上鸡鸭鱼肉一桌菜，再盛上满满三碗白米饭，斟上三杯酒。我还记得母亲每次都交代我盛饭时要压得实实地，堆起山包来，让祖宗和故人吃饱。盛饭的孩子还打趣说：“堆这么满，爷爷奶奶还怎么盛菜。”大人点上香，借着一缕青烟和先人完成一次隔界的对话，每年几乎都是一样的话，“先人你缺啥要托梦，你在那边也要管事，看护着你的后人们。”仪式结束，大人会把那几碗白米饭分给孩子吃，他们认为这样的饭受过先人庇佑，是福气的护身符。谁也无法验证安排生与死这样的相遇，是否收到过实质性的反馈，但这样年复一年的仪式，在那一炷飘渺香火中，短暂联通了生者试图去理解死亡的通道。
电影最为出彩的一幕出现在徐峥再次去印度买药，走出药房街道上烟雾弥漫，人群正在运神像。那烟雾既像消毒杀菌的烟雾，又似对神的虔诚崇敬。在茫茫的白雾中，他看到了代表毁灭与重生的湿婆与迦梨神像，高大的神像面目狰狞，被众人抬着俯视着众生慢慢从市井行过。远处恒河上可能正有新的尸体燃烧，让河流送抵前往极乐世界。活着的人在水岸边从未躲闪。印度为什么成为仿制药最大制造国，在这个桥段中做了最简洁的陈述和呈现。除此以外，生与死之隔，人与神之分，在这个无声略带迷幻的镜头下，得到探求。电影从这里往下出现了第三个层次。这是灵光咋现的神来之笔，足以见之青年导演文牧野的闪烁才华。此刻为了老吕来印度买药的徐勇，还不知道远在中国的老吕已经去往了另一个世界。我们谁都不是神，我们自然是都知道的。但我们什么时候开始相信在地狱的反方向是有神明存在的？
与湿婆与迦梨神像的“隔岸”对视
现实中的“神”是没有幽默感的，正是死亡，让我们意识到生这个根本存在。也正是我们谁都不是“神”，所以我们不知道是谁为我们选择了命运，也无法提前知道剧透，也不知道自己何时会被关小黑屋，又发派谁去领了盒饭。年少总轻狂，不解世梦无常。
死亡，是众生最公平的共同拥有，如何生，则是我们用尽全身力气都在争取的平等。在颠簸又操蛋的命运脊背上人人都要握紧缰绳，希望不要被跌下马。他们都应该感激行进中的中国这个母体，它时刻为中国当代电影和当代艺术馈赠着庞大资本。隐匿在旧山河里的旧村落，打开一扇门便是醉生梦死世界的新城市，土地水流中“长出来”的各类新型病毒癌症，这些才算真正主角，这听起来特别讽刺。生活，当然可以骂，也可以迷茫；可以仓惶，也可以绝望。
对不起啊，不一起卖药就没药吃
但任何一种都最好只是阶段性地情绪。若成为了习惯和态度，一生太过悲惨。命运是一条河流，除了要学会泅水，还要学会踩水。在你精疲力尽的时候，在你对方向迷茫的时候。再不济你要学会潜水，在水下，继续能够短暂活着，为的还是一个“生”字。
徐铮在片中扮演的勇哥并 不是患者，促使他走上买药之路的楔子是父亲患病急需钱用于手术
命运有时候跟我们开的玩笑，的确一点都不好笑。我们不应该要求他们有幽默感，因为我们暂时不是被命运选中上轮盘的人。只是，面对死亡，有人苟且偷生，有人失声痛哭，有人瑟瑟发抖，有人，过着操蛋的生活，昂首挺立引吭高歌。
卖药小分队人齐了
谁演的最好，谁又得到最佳设置？
诸多细节与角色设定草蛇灰线，精巧的无声与角色们的不同性格构成了巨大的张力。首先恭喜徐铮，截止到目前，《我不是药神》应该是他作为演员生涯最好的一部作品。米沃什在《在某种年龄》这首诗中写过：“在某种年龄我们想忏悔罪过却没有人接受。白云拒绝了，而风忙着访问一个又一个海。我们引不起动物的兴趣。”徐铮所饰演的勇哥大抵就是这样，今日我们四处可见的活到中年碌碌无为，得过且过的油腻男人，因为穷困这个世界能激起他温情和兴致的东西只剩下一点点动物的本能。演的更好的是他激活的不止是一个大概印象的男主角，这个人物除了环境特点还带有明确的性格特点。略带急躁的暴脾气，转得快的大脑袋，油腻圆滑的胖身体。如果非要鸡蛋里挑骨头的话，就是情绪爆点的纠结与挣扎，还差一点上到山顶，却总还差最后那一点点东西。
徐铮电影中的扮相，一位交不起房租卖着没有什么疗效“神油”的中年男
和印度油腻的胖子打交道的中国油腻大叔
害怕违法被抓转行做纺织生意当起了小企业家的勇哥的一夜
押送路途中的勇哥，这个情绪把握的很到位
这一点点东西，在黄毛的扮演者章宇身上出现了。他在电影中台词少得可怜，自我表达连起来超过三句的除了海边的散步，全篇几乎找不到几处他主动表达的段落。但他的天赋可能是整部电影演员中最好的。我对他的三个镜头印象深刻。徐铮去杀猪场找他，他正坐在垃圾池旁边的石墩吃午饭，盒饭吃完转身顺手就扔到垃圾堆里。迎面站着堵着他的徐铮：“滚开。”两个字并不重，声音也不大，顺着步伐就过去了，但却像一把剁骨刀，一刀下去，骨头就打断了。第二幕是老吕去世时，他坐在楼梯上吃橘子。那是老吕生前最爱吃的水果，他一瓣瓣地吃，眼泪和鼻涕都挂在脸上，黄毛盖住了眼睛。那张脸就是我在城中村各个路口看过的少年，是午夜大雨下被淋成狗的无家可归的人，是叛逆出走从同乡那听说老家的奶奶去世的农村孩子。
最后一幕则是在海关拉货，他小解回来看到举报人带来了警察围堵了大门。他一路狂奔。等见了徐铮，脑子还在迅速旋转，如何可以躲过海关大门口警察的围堵，当他意识到这不可能做到今天必须有人牺牲的时候，他的呼吸、汗珠、语气都跟随着这种思考的路径完成了从焦灼到茫然，最后笃定离别的心路历程，嘴上说着：“没，没事。”内心则加速说着：“嗯，没事，没事。我只是想好了，我上。嗯，没事，没事，我就是没有办法和你好好道个别，勇哥。”他的美丽，是赤子的光芒。
这张剧照并不是电影桥段
提货三人组
人人都在谈论曾经《爱情公寓》里的关谷，惊叹他的再次出现，是以这样的高度与姿态，俨然已与“关谷”诀别。王传君扮演的病人老吕端着鸡腿饭嘴角带着嘲讽的笑看那群抗议之人，这个慢热，内向封闭谨慎的南方人立起来了。他是笑对毁灭的，除了没用的肉体自杀和精神逃避，第三种自杀的态度是坚持奋斗，对抗人生的荒谬。影片并没有交代他最后是自杀离世还是病死。但他死前望向妻儿的最后一眼，向死而生，已让这场死亡在极不公平的世道中完美画上了句号。
远远躲在躁动人群外吃着盒饭观察一切的老吕
网上被盛赞的一幕
请勇哥去家里吃饭是勇哥决定不卖药的前一晚，老吕向勇哥彻底敞开心扉分享他在世上最珍视的东西，此时他还不知道勇哥的决定
电影中的唯一女主角，是一位在夜场跳钢管舞的舞娘。也是整片中人物相对选角不太符合的一个。夜场人是江湖浮沉的捞尸人，不是河流上的撑渡者。她再如何老实巴交，她也会掌握那套处世哲学，不然早早就会被踢出局，去白日里做一个更繁重的劳动工种，而不是在五光十色中绕着一根钢管就能撑起一个生病女儿和自己的生计。当她面对勇哥为她的尊严一掷千金时，眼中分明是爱慕、是感动，不应到关灯那刻还如此扭捏作态。她并未演出一个为生存挣扎的舞女的性格特点。她只模糊地演出了一个环境特点：钢管舞女，一个患病者的母亲，病友群有威望人脉的人。如果这个角色让陶红（徐铮妻子）来出演，想必要精彩饱满地多。
谭卓饰演的夜场舞娘刘思慧，气质与眼神都太过干净。
身材很棒，再放一张
而全片人物设置最失败的是瑞士药商代表。一个冷血、不可一世、奸商敌人一般的形象，为电影的主角立起了一个人形的靶子。每个人对于生的尊严都是相同的。病友有，药商也一样。虽然有人指出现实中制药方早已挣回高昂的研发费用，为何还迟迟不降价？这都是站在“我穷我有理，我弱你们都要让我”的角度叉腰说话。一家企业的经营是滚动的，高昂的研发费用，低成本的侵权仿造药，现在欧美医药常面临无药可研的局面。个体之间的信任是重建“义”的关键，不只是同一群体，“信与义”的关系有了异于中国道德之信义的理解，无信则义不立，无义之信则是盲信。用公信修正补充法律，前提是有法。亚里士多德早就对法律的存在提出良法正是通过正确的政体制定出来的，以让“人们能够最善良的行为和最快乐的生活。”
李乃文扮演的瑞士药厂代理商在片中冷血无情
全片的C位给了徐铮，最佳装备则给了王传君，最佳设置则是王砚辉，最闪光是章宇。
《我不是药神》周一围饰演查假药的警察曹斌，但这个角色并没有展开
后记：
人群沸沸扬扬，就像一锅煮开的饺子，加进入一瓢冷水，仍旧很快又再次沸腾。《我不是药神》，已经成为现阶段国产电影现象级的电影，上一部应该是《战狼》。
当温度下降，当走出影院，当又和三五好友在酒吧喝下三瓶冒泡的啤酒。转眼，刚才沉浸于一片惆怅悲壮的心情也随着这层泡沫消失殆尽。
“寻欢今夜美酒月光有时全匆匆，绿灯红烛歌舞升平有时也无踪。人如花树这辈子有几个好梦，一朝欢颜背后几多雨和风。船上有帆湖中有浪人生旅途中，经得起风经得起雨方能见彩虹，别以为翻过一山就路儿条条通，别以为躲过一浪就可以放松。”
如何做英雄可以更从容？愿我们都不必做英雄，愿你我都能更从容。
黄昏下，徐铮完成了自我救赎，也得到了黄毛的敬重
网友评论