东篱
全国美展是国家官方创办的五年一届的大展，自带话题性与关注度，有着无法比拟的影响力，规模浩大，引起每个省、市政府的高度重视，全国无数的画家更是花费大量时间与精力进行创作。但其中仍存在很多问题。
頡元芳－《远方》－内蒙古－水彩·粉画
（第十三届全国美展金奖作品）
首先，美术官方对全国美展分门别类。并设置了条条框框，非常形式主义，羁绊了艺术的发展和对艺术的评定。
另外，画家自身的认知偏离。其实真正的艺术不应该分门别类，而是应该关注艺术本身的创造性。艺术和当今社会、人文、政治、历史是有关联的，艺术家应该真正感受时代脉搏，贴近现实，而不是搞形式主义。现在的参展获奖作品中很多是做给别人看的，而没有贴近生活、贴近生存在这片土地上的人民群众，缺少能引起共鸣与社会讨论的作品。
李恩成－《芳华》－山东－中国画
（第十三届全国美展银奖作品）
同时，随之而来出现了一个怪异的现象，中国有才能、有责任的艺术家比比皆是，但是本届全国美展里充满责任感、使命感的作品却少之又少。因为他们有顾虑，顾虑那些有权力的评判者无法领会并真正认可其作品，由此去迎合某些艺术官员的个人标准或者喜好，同时某些艺术官员缺乏社会担当与宽容心，导致艺术不健康的发展。例如水彩画的金奖画的是两个蒙古人，穿着蒙古袍，但是近五六年来，在内蒙古看不到一个穿蒙古袍的蒙古人。时代在变化，到了延安也看不到羊肚子手绢、红腰带。社会害怕权力，没人敢批评，因此中国的艺术批评也极其不到位。
袁元－《敦煌女儿》－北京－油画
（第十三届全国美展银奖作品）
最后，知己知彼，百战不殆。改革开放以来，中国经济、科技、国防、军事都有了很大提升，甚至有些达到世界先进水平。但是在文化艺术领域，反而不如以前的辉煌了。其原因是中国在军事、科技领域，对国际上同领域的现阶段发展状况十分熟悉。但在文化艺术领域，我们却固步自封，很多艺术家甚至不知道国外艺术领域的现状。
清桦
目前全国美展在社会大众心目中的公信力逐渐降低，甚至很多人已经持不屑态度。如何重塑威信，将这一代表时代风貌、展示泱泱大国艺术作品的展览效果发挥到极致，任重而道远。
李善阳－《吉祥祖国》－山东 －油画
（第十三届全国美展铜奖作品）
出现此种现象的根本问题在于，缺乏公正严谨的评选和审查机制。由于全国美展的份量很重，重到可以决定一个画家的命运和发展，掌握话语权的人便可以一锤定音，迎合者一拥而上，画着投其所好的作品参展，因此“关系户”也大有人在，比如谁是谁的学生，哪个省评委多，哪个省入选就比较多等等。总而言之，获奖是安排出来的，而不是评比出来的。获奖作品千篇一律，偶尔有两张感觉不一样的优秀作品，却还要被划分圈内圈外的界限，得不到重视……
封治国－《艺术的故事》－浙江－油画
（第十三届全国美展银奖作品）
全国美展理应代表当下社会发展趋势，创造出与时代平行的艺术作品，但是艺术作为文化的一部分，已被名利、权力所左右。艺术成为服务个别官员的产物，不去跟随时代进行创新，不进行与国外先进文化的艺术交流。
同时，美术界新一任领导班子应该有使命感，通过真正的实践作为改变局面，引领美术方向。更应竭力去纠正一旦说真话就被打压的现实环境，这样才能逐步改变自保的心理，改变人人看脸色行事而不去吐真言的现状。
谢郴安—《和煦时光》－广东－油画
（第十三届全国美展铜奖作品）
河乔夜话
首先，美术市场实际被权力市场完全操控。全国美展的初评较为公正，其聚集三十多位专业领域的评委，但最终复评的评委为文化官员，与专业人士相比，其评价标准便更个人化，还出现诸如评委与参选者存在师生、裙带关系等。美术界逐渐失去中国精神与文化传承的责任担当，成为被利益驱使的产物。
其次，中国当下美术界方向迷失。国画作为中国传统、庞大的画种，在全国美展中，国画却只有三张获奖，金、银、铜奖各一张，而获奖作品中再也无缘见到中国画的魂，“写”和“意”的精神内核。
李玉旺－《使命》－山东－中国画
（第十三届全国美展金奖作品）
除了美术界，电视剧、电影、文学等领域也缺少正确的指引力量。近几年艺术倒流，在表面上谈论国际化、宇宙观，但是绘画又回到过去，回到诸如照片写实等过去的潮流中，艺术家内心没有中西融合的想法，中国的元素形同虚设，对现当代和国际上的先进艺术视而不见。这届全国美展看到的获奖作品是美术在倒退，并没有进步，但这却不足以代表认真搞创新研究的广大艺术家，只是更多有才华的画家都被埋没了。
陆庆龙－《格桑花开》－江苏－油画
（第十三届全国美展银奖作品）
昔峰
全国美展对于学画画的人来说，是极其重视与在意的一个全国性的大展，也有很多的画家充满美展情结，因为一个画家想要脱颖而出，唯一的途径便是五年一届的全国美展。
陈治、武欣－《尖峰食刻》－天津－中国画
（第十三届全国美展铜奖作品）
但全国美展是官方体制下的一个展览，尤其是本届展览，获奖作品着实看了让人心寒，究其原因，应该是里面涉及许多其他规则。通过评选评出来的金奖作品，未必大家意识上觉得这幅作品就是第一，这也很正常，因为这种评选方式就是如此。几个评委投票选出来的作品，不会太差、太离谱，但可能就只是应试做得最完整的而已吧。其一定不是最有潜质或最经典的作品，让大多数艺术家心服口服的作品，但基本上是对其采取的一个平均的艺术评价。事实上要注意的是，评选里边的规则和艺术本身的艺术规律是完全不一致的。
杨洋－《金色华章》－北京－综合材料绘画
（第十三届全国美展银奖作品）
历届全国美展获奖作品选登
2014年·第十二届全国美展
获奖作品选登
陈 治、武 欣
儿女情长／中国画／172cm×200cm
赵 奇
在土地上／中国画／191cm×191cm
李成民
开国大典·人民万岁／油画
陈若菊、周令钊等
北京地铁六号线集体创作／壁画
刘德才
刻在北大荒的土地上／插图／47cm×36cm×4-3
彭 伟
而立之年／版画／120cm×80cm
张玉惠
织情叙意／漆画 / 180cm×190cm
杨 洋
春将至／综合材料／232cm×192cm
2009年·第十一届全国美展
获奖作品选登
赵培智
来自高原的祈福—“5·19”国家记忆
180cm×180cm / 布面油画
陈树东
一九四九 / 175cm×246cm / 布面油画
杨参军
历史的残页——戊戌六君子祭之三
260cm×230cm / 布面油画
苗再新
雪狼突击队
国画 / 250cm×230cm
孙震生
回信
国画 / 195cm×150cm
李传真
工棚 / 国画
2004年·第十届全国美展
获奖作品选登
袁 武
抗联组画 / 国画 / 金奖 / 336cmx205cm
何晓云
嫩绿轻红 / 国画 / 金奖 /180cmx185cm
刘文洁
物华 / 国画 / 金奖 / 200×130cm
骆根兴
西部年代 / 油画 / 金奖 / 205cm×250cm
汤志义
渔舟飘至 / 漆画 / 金奖 / 180cm×135cm
忻东旺
早点 / 油画 / 金奖 / 190cm×200cm
1999年·第九届全国美展
获奖作品选登
吴涛毅 于长江 陈嵘 钱宗飞
民兵史话长卷 / 国画 / 金奖
韩硕
热血 / 国画 / 金奖
秦文清
士兵们 / 油画 / 金奖
王晓愚
世纪三峡 / 版画 / 金奖
冷军
五角星 / 油画 / 金奖
王宏建
阳关三叠 / 油画 / 金奖
1994年·第八届全国美展
获奖作品选登
1994年12月27日-1995年1月8日， “第八届全国美术作品展览优秀作品展”，由文化部、中国美术家协会主办，在中国美术馆举行，展出作品498件（含126件获奖作品，此届美展获奖作品没有等级）。同时举行第八届全国美展港澳台作品邀请展。
贾浩义
草原的儿子 / 国画 /优秀奖
尚涛
大器 / 国画 / 177cm×133cm
赵建成
金秋 / 国画 / 176cm×176cm
李明伟
秋月 / 国画 / 140cm×157cm
罗尔纯
傍水人家 / 油画 / 146cm×158cm
闫振铎
水乡 / 油画 / 80cm×100cm
宋学智
橡皮人 / 油画 / 160cm×190cm
陈恩深
云与鹤 / 漆画 / 优秀奖
郭涛
昔厢遗韵 / 漆画 / 优秀奖
廖国宁
广厦 / 漆画 / 优秀奖
1989年·第七届全国美展
获奖作品选登
1989年5、6月间迎接建国40周年举办第七届全国美展，文化部、中国美协商定按美术种类分别八个展区：北京、南京、哈尔滨、沈阳、上海、昆明、广州、深圳，港澳台特邀展在北京。《获奖作品展》299件于国庆期间参加第二届艺术节在北京中国美术馆展出。
郑艺
北方 / 油画 / 179cm×130cm
王有政
倦旅 / 国画 / 160×140cm
邢庆仁
玫瑰色回忆 / 国画 / 金奖
张明堂 赵益超
晓色初动 / 国画 / 金奖 / 160cmx130cm
龙力游
站在栅栏后的女人 / 油画 / 144cm×165cm
刘建平
走过村庄 / 油画 / 155×135cm
陈立德
皓月红烛 / 漆画 / 金奖 / 78cm×78cm
黄维中
夕阳 / 漆画 / 铜奖 / 70cm×70cm
陈恩深
四月的漫步 / 漆画 / 银奖 / 105cm×120cm
伏新
塔尔寺印象 / 漆画 / 银奖 / 90cm×90cm
杨成国
站在钢琴前的年轻的母亲 / 油画 / 150cm×150cm
1984年·第六届全国美展
获奖作品选登
杨力舟、王迎春《太行铁壁》
1979年·第五届全国美展
获奖作品选登
周思聪《人民和总理》
1974年·第四届全国美展
获奖作品选登
罗德安《搬运图》
1969年·第三届全国美展
获奖作品选登
姚天沐、李玉滋《平型关颂》
1964年·第二届全国美展
获奖作品选登
于非闇《红杏枝头春意闹》
1959年·第一届全国美展
获奖作品选登
王式廓《参军》
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