看《东京一年》就像听歌曲串烧一样，书中层出不穷的引用让我有点眼花缭乱，但是不可否认，这些引用都恰到好处，有的分析还很深刻，让我记忆最深的是关于《耻》的分析。比起蒋方舟精挑细选的精粹，我更喜欢看她的心里活动，不知为什么，总感觉她做什么事都是蹑手蹑脚像个穿高跟鞋的孩子，兴奋又害怕摔倒，但是迫切成长的渴望促使她不断挑战新的事物。
我想起了梵高的名言，“我用尽一生才学会了像孩子一样画画”，梵高的境界和荣誉是画家毕生追究的成就，只是想让自己变得像孩子一样有创造力，不受风格和技巧的束缚。文学作品也是艺术的一种形式，我不知道一个能随时捕捉自己孩子一般的感觉的作家算不算一种对作家的赞誉，但是毫无疑问蒋方舟是这种作家。她写的书评不见得有多深刻，但是她写自己的心理活动非常有趣。大多数人都喜欢小孩可爱又犯傻的行为，只因为他们的行为可以完美地表达他们的心理，成年人为了自保或者其它原因，把自己伪装起来，成了真正装在套子里的人，想窥见他们的心理活动实在不容易。蒋方舟的笔就像一个电子显微镜，任何细微的生命活动都一览无遗。
不知还有多少人记得自己小时候的囧。她看脱衣舞时规规矩矩地在第一排仰望，就像学生看校联欢会一样。在日本第一次会自己乘地铁，竟然觉得自己像小时候第一次不用家长接一样开心。能这样生活着其实很让人羡慕，小的时候期望自己长大，以为长大了就能掌控自己的生活，长大了才知道很多时候身不由己，要面对社会和家庭的压力，于是又怀念少年时代。对于大部分人来说，再也回不去了，因为他们连感受细微惊喜的神经末梢都退化了，只能感受到强烈的情绪。
除了感受瞬间即逝的情感，还能从她的书中感受到强烈的偏袒女性的倾向，这种倾向并不是女权主义，女权主义者通常都有些过激，要求男女权利平等，在尊重女性上又将女性视为弱者。蒋方舟的态度是一种对女性的同情，在同情中不解为何女性要屈就于男性。她很理性，爱的烈焰不可能点燃她，因此她也感受不到爱的炽热，她只能感受到爱的束缚。热烈的爱和自由的爱并不是天使和恶魔的对立关系，他们都是天使，一个可能被烈焰折断翅膀，另一个则张着翅膀翱翔。很希望蒋方舟能够再多写一些孩子的语录，当她找到她的真命天子后，有可能这种感官能力就会消失，取而代之的是称之为“成熟女性”的风格，历史上从来不缺这种作家，对历史而言，仅仅是多了一个讲述历史的说书人而已。
网友评论