中午一点从喀什飞往乌鲁木齐，2000公里，一点半再飞上海，3100公里，晚10:38在虹桥机场降落。
日行万里，可以媲美孙悟空了。
文革后怡园的修复中，谢孝思为陈设动足脑筋。
谢老给顾笃璜打招呼：这是恢复你顾家的园中陈设哦，有什么藏着的书画宝贝拿点出来！
顾笃璜拿出了珍藏多年的清代吴云题书的“坡仙琴馆”匾的影印件。坡仙琴馆按原样恢复了，它与“石听琴室”两两相连，将怡园顾家曾在此收藏过宋代苏东坡“玉涧流泉琴”的一段传奇性历史完整地展现了。
谢孝思给陈从周写信：帮帮苏州的忙，提供点什么吧……
陈先生拿出了一对怡园昔日的楹联勾描件：与古为新杳霭流玉，犹春于绿荏苒在衣。落款是怡园园主：子山顾文彬。这幅勾描件很快制成了楹联挂在主厅北侧柱上。
荷花厅是怡园主厅，其南向历史记载有俞樾题书“梅花听事”四字匾，但老匾早已不知去向。主厅岂能无匾！谢老请了许宝骙先生，他是俞樾的曾外孙，从小受家庭熏陶，诗书皆能。他曾担任《团结报》总编辑、社长、全国政协文史资料委员会副主任等。
许先生一口应允，很快寄来了书写好的“梅花听事”，还在四个大字边写了一段跋语，叙述了补匾的原委。就这样，恢复的是一方匾额，积淀的，却是一段园史。
怡园建成后，俞樾撰写了《怡园记》，详细介绍了造园原由和园内的景致。这篇园记还在，刻着园记的屏风板却早已不知去向。管理处想到了谢老，谢老在所不辞，亲自撰写了《怡园记》。
画舫斋是怡园的主要建筑，艺术价值很高。俞樾曾经篆书匾额“碧涧之曲，古松之阴”。文革后，匾不知去向，谢老虽擅长篆书，但他师从吕凤子，学的是“夹雪篆”，与俞樾所书篆体不完全相同。谢老严格按历史照片上俞樾的篆书风格写，并写了一段跋语，说明重书原由“怡园画舫斋原有曲园老人篆书诗品碧溪古松句额，癸亥七月孝思补书。”
荷花厅西侧“碧梧栖凤”小院圆洞门上方原有清代何绍基撰写的砖额“窈窕”“遯窟”，但早已不见了。80年代，管理处工作人员特意搭了梯子在原砖额部位去抠挖，竟在洞门东侧抠挖出一方砖额，一看，竟然正是何绍基书写的“窈窕”二字。但洞门西侧没挖到，便请谢老补书，谢老欣然。他认为他只是补书，砖额又小，不可能写明原委，所以他只补书不落款。现在我们看到的“遯窟”就是谢老补书。
“屏风三叠”湖石组峰，是怡园著名一景。组峰高2米余，宽3米余，由三方精美湖石峰并列而成。峰石上原有王山谷篆书“屏风三叠”四字，文革中这成了“封资修”的遗存被凿去，准备刻毛主席诗词“风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏⋯⋯”
然而十几年过去也没刻上，湖石组峰始终素面朝天。重书历史墨迹的重任又落到谢老身上。谢老先是找来该处写着“屏风三叠”四个大字的图画，仔细揣摩，然后才落笔按原来字迹书写了四个篆书大字。落款有说明：山谷老人题石语，孝思书。
谢老夫人刘淑华为坡仙琴馆补壁了“雨竹”“风竹”两幅精品；瓦翁为南雪亭重题“南雪”，并书写亭子建造的历史掌故；钱太初以其精到的篆体书写了楹联。
怡园的文气复苏了，怡园又恢复了原来“文人园”的风貌。
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