“xx的木棉花超美！”
编者按： 这篇影评来自一个“仗吉他走天涯”的可爱小崽崽，小朋友们总是虽然腹诽牢骚着，依旧努力把组织交代的任务完成得如此文艺。哈哈哈。谢谢一直以来这些活得诗意的小崽崽们给予我的力量。我觉得我必须发文称赞一下小朋友们的情怀~哇咔咔~
文 谢 晶
《流浪地球》最难的，不是完成电影工业的跨越，而是将如此高概念的科幻故事转换成有血有肉的中国故事，从而令观众相信――中国人也有一天能拯救地球。
这就意味着这既不能是一个西方个人英雄主义的故事，也不能是一个西方个人英雄主义的故事，也不能是一个末世废土下末日拯救的故事，它必须有中国味，否则观众就会在电影上映时群嘲：“这不过是中国人披着好莱坞科幻片的壳，演了个好莱坞的科幻故事。”
在电影宏大的故事设定、突破天际的想象和荡气回肠的叙事下，观众能看到中国人的世界观，中国人的思维方式、中国人的行为逻辑。顾全大局舍弃个人利益。救援队员在电梯坠落的前一刻把平民送到安全的地域空间，自己牺牲了。为了把火石运送到指定的行星发动机使地球不被木星吞噬，救援队员用生命守护火石，克服一切艰难险阻和环境影响，即使被冻死也在所不惜。
还有国人从古至今都执着的亲情纽带――韩子昂用生命守护孙子刘启和领养的孙女韩朵朵。刘培强是一名航天员，在儿子很小的时候就离开了他去执行“流浪地球”第一阶段计划。三代人，回家。刘培强生活在太空，十几年没有和家人见面了。爷爷带着孙子和孙女生活在地下城。电影有一句台词:“从流浪地球计划启动的第一天起，我就再也回不去了。”儿子怨恨父亲，爱恨成了一种羁绊。但父子间的亲情羁绊，不仅是《流浪地球》最重要的情感爆发点，更完美巧妙的完成了电影叙事空间的切割。
华夏文明那种向死而生的勇气――电影结尾这个最后的高潮，不仅是视觉奇观的高潮，特效的高潮，更是情感的高潮，当地面全人类为点燃木星保护地球不被其毁灭可最终还差5000Km燃程时，吴京饰演的父亲决定带着空间站的燃料自燃以助力最后点燃木星。当镜头切换到刘启知道他父亲决定牺牲自己帮助拯救地球时，情绪彻底失控。此时父亲和儿子隔着时空对话，父亲说了离开儿子前对他的承诺：“你想爸爸的时候，就闭上眼，默数3,2,1，抬头，就可以看到爸爸了，那天上的星星就是我。现在，你一定可以看见爸爸了。”当整个屏幕都充斥着因爆炸产生的熊熊烈火时，那一瞬间，我泪如雨下。
吴京
无论是对家园故土的眷恋和珍视，愚公移山一般的执着，还是影片中因为缺乏沟通而疏离的父子关系，都有很多现实生活中的投影。吴京带来的是空间站的叙事空间，刘启和爷爷韩子昂，则让我们看到了人类存活的地下空间。当他带着妹妹韩朵朵逃出地下城去地面，又带出了被冰封的地球表面空间。三条彼此交织的叙事线之外，再加上王磊为首的救援队带出的好莱坞灾难片式拯救，最终让所有的线索，以一种非常巧妙的方法融合到一起，并且用非常硬核的科学手段，去解决了故事的核心危机。这样的设计，够燃。
这部电影终于回答了那个至关重要的问题：何为中国科幻？好莱坞大量经典的科幻电影，都会指向一个共同的核心——情感。但这部中国科幻说的是，咱们中国人的情感。回家，是《流浪地球》要表达的第一层主题。这个主题对于中国人来说，当然有共鸣。但电影要说的又不止于此，不仅是要回家，还要为了回家而离家，而故事的最终结局，其实又是另一种回家。这也是在一个好莱坞式的高概念硬核科幻故事之外，电影讲给观众的一个中国故事。没有错，当人类面临生死存亡，夫妻、父子、祖孙……种种人与人之间的关系，都会产生变异。但一个家字，终会把相隔光年的人，再度连接起来。这份《流浪地球》最独一无二的中国味，好莱坞拍不出来，因为宇宙冰冷，家却温暖。科幻片很多，但这是属于中国人的独家记忆。也是因为有了家这个念想，电影才会说，“无论最终结果将人类历史导向何处，我们选择希望。”希望，是像钻石一样珍贵的东西。
《流浪地球》的真正价值，是为国产科幻片，拼出了希望，找到了条回家的路。只要活着就有希望。
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