梦想是生活中一盏虚拟的明灯——读吴忠全《有声默片》

梦想是生活中一盏虚拟的明灯——读吴忠全《有声默片》

梦想是生活中一盏虚拟的明灯——读吴忠全《有声默片》

梦想是生活中一盏虚拟的明灯，而我始终认为这是一句反话。有声的默片，这本身也是一句反话，却由反话引出正题。

首先，暂时抛开故事情节。我想说的是关于作者题材的选择：无疑这是一部刻画现实生活的小说，作者以往的作品均是这类型，显然他擅长，无论过程如何艰辛，读者看到的成果都是好的。书中以真实的笔触描写各种不幸降临在袁公安一家及其周边人身上，造成了他们生活陷入低谷，甚至到了苟延残喘的地步。在旁观者看来，这不过是上天的闹剧，可是进入故事中，这是真切的，生活的悲剧。而吴忠全就是有能力让这一切闹剧干脆地转化为悲剧，他的文字有种特有的冷静与直接，却将故事衔接得很顺畅。不少人拿他与作家余华比较，我不认为这有什么不好，若要比较起来，从风格，针对的内容，叙述的语言都是有些相像的。但这决不会是成为影响他个人风格的魅力。难得的是，吴忠全将自己的位置放入了故事主题中。不知这点他有没有想过。

生活与梦想是生命共同体，还是彼此的附属体，或者，梦想只是生活中一盏虚拟的明灯，不时照亮平淡的日子，熄灭时也将日子焚烧得彻底。灰烬不就是证据吗？如那身后满天飞下的纸张却只能匆匆逃离的残局，如那记录着生死存亡的黑白照片。

一个不可或缺的人，我认为是袁晓兵。虽然他出现的较晚，但很快融入了进来，一目了然他就是个有骨气没出息的。很快，发现了他连骨气也没有，还是个这里面最倒霉的一个。对袁晓兵的印象，是从他妹妹袁晓玲被前男友报复时他卑微的反应，如果没有欠债这层关系在，他也许会上去打几拳，但是骄傲的人到了被生活压得只能卑躬屈膝时，这样的做法恐怕也要思前顾后一番了。他的懦弱，不正是我们沉默的大多数放大后的样子吗，这样想来，跟袁晓兵落得又被栽赃嫖娼还被人把盆骨坐碎的下场相比，开煤气自杀的结局还是轻柔了不少的。

袁晓玲的变化是最大的，本以为会和夏凡有段短暂的幸福日子，可事事不如人意闹了个不欢而散，其中骗报送研究生名额的手段也成了真，生的孩子没几天就让水冲走了，荒唐而惨烈，对她哥哥由恨之入骨到同病相怜，一句话的时间，如同恍然隔世，喟叹不由得人辩驳何时眼前就是这样一番情景了，接着是沉默，终归于平静。

刘大梅的故事，大概是这里面唯一讲关于爱情这一话题的，有凄无美。小孔那点所谓的才华倒平添了些幽默，最终也不过是个疯子。爱了一辈子的人，最后什么也不知道，跟没活过一样，却在无形中剥夺了别人生命及生活的权利。这样的人是身不由己的，也有一点可怜，还有一点可恨。

至于老顾一家跟妓女的纠葛，其中的真情也随着老人的精神而去了，无人可知无人后继。在老袁一家的生活里，就是一个小插曲，算不得什么。却像是一个预示，像卡佛《毁了我父亲的第三件事》那样。

最后是陈桃花与老袁这对分不开的苦命的老夫妻。岁月送来变迁，用来颠覆人生。陈桃花当年风韵不再，徒留一头白发。也数他们的日子过得最为平淡，却最能在细小的地方很轻易地触动人心。最后老袁为现实，为儿女操碎了心，只剩下陈桃花照顾他。结尾处他开口说话，只是因为饭菜烫口吗？不是的，死了的人没法活，活着的想死也没那么简单。于是这故事从开始到结束都充满了一种强烈的宿命感。

想要把老袁的梦想，即他的武侠小说生涯放在后面，是因为这带给我的感受是最为深刻的。如生活中有很多不幸的事发生，幸事也是有的，比如老袁的作家梦。在一个如此现实的故事中，老袁选择了一个很虚的题材，武侠。并且通过故事列举现在人们热忱于什么样的书，打击了老袁，给他本就坎坷不断的日子蒙上了一层灰纱。现实的面目变得可憎了。这也是前面提到的，作者把自己的位置摆入了主题，使我有了故事之外的思考，有梦想的人到底是在生活还是在做梦。换言之，是写一部现实题材的小说，还是写武侠一类虚幻的题材更能在这真正的生活中摸爬滚打，从而最终获得好的生活？这答案也许是因人而异的。

我很喜欢和认同他书中的一句话：“我终其一生追求的也不过就是，别人在谈论我的时候眼中没有讥讽，话语中没有偏颇。还有，不要活得太久，就和所有的故事一样，结局不能拖沓。”