场景
如果把小说看作是一场电影，那么小说是可以切分为一个接一个场景的。
场景由人物（中心）、事件和环境组成。它是某一段时间内社会生活的横截面。
《炮兽》一共有三个场景：炮兽肆虐；人兽大战；赏功罚罪。
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空间提供了人物活动的舞台。三个女人一台戏。有空间，有人物，就有故事。
场景的布置能够体现时代特征，尤以现实主义作品为多。
空间距离的改变，使得一切关系得以改变。
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场景的分类
场景有大场景（如托尔斯泰《战争与和平》中的宏大场景）和小场景（如本文）。
场景又有公共场景（社会道德、行为规范）和私人场景（舒展个性自由）。结合运用，可以全面立体地揭示人物性格，展开故事全貌，反映社会道德风尚。
现代小说的场景观
古典小说的场景是细致、确切的。
小说的真实姓需要场景的真实性。因此，现实主义作品中的场景具有画面感、物质感，追求细节的真实、具体。
现代小说的场景是模糊、虚幻的。
无法断定具体时间、地点，不再是客观世界的忠实反映和模仿。其中的风景描写，也是为主题而特赦的工具和附庸。
现代主义小说带有强烈的文明批判意识，追求思想深度，热衷于抽象、符号化，以虚构、寓言的形式揭示人类存在的本质。因此，场面越来越倾向于虚幻，风景逐渐隐退，与社会现实生活的距离也越来越远。
场景的功能
一、给全篇定调
用描写环境而进入叙述，相对于直接叙述人物或者事件开头，显得更舒缓自然。
本文作为《九三年》的开头篇章，要为后文主人公的出场做铺垫，也要为本书的背景设定一个低沉、斗争的基调。
二、营造意境与渲染气氛
营造氛围，可以感染作品中的人物和读者。氛围甚至可以带动人物行为的走向。场景所酝酿的情绪在小说中宛如水中的涟漪和空气中的香气，不由自主随着它特有的力量向前推进。
文章开头对炮兽肆虐的场景进行了生动细致的描绘，观众马上就被带入紧张激烈的氛围当中，急切地想要知道后来怎么样了，也为船上的人捏了一把汗。也是在这样的氛围当中，凸显出众人的漠视和懦弱、炮长的勇敢以及将军的智勇双全。如果没有意境的烘托，这几个人物的行为就会显得干瘪而做作。
三、引导人物出场
几个主要人物的出场，就是在一片混乱中开始的。大海中孤立无援的军舰，岌岌可危的人群，肆意狂奔的炮兽，为炮长和将军的出现做足了准备。水到渠成，顺理成章。符合观众的期待，也符合剧情的发展。
四、揭示人物性格
物质空间是人精神世界的反映和遗存。一个人生存的空间一定带有他的经历和性格的痕迹。而他活动的空间，也一定程度上影响了他性格的长期或短期特点。
自然风景同样孕育了人的气质、培养人的精神。小说有许多风景描写不仅仅是做一个无谓的背景，而是要做一个衬托的幕布，把人物的特点显现出来，并在一定程度上揭示人物性格形成的因素。
五、作为象征
除了做背景，场景也可以有它的意义所在。
《老人与海》中，大海是与老人斗争的命运，与大海的搏斗就是对命运的不屈服，散发着人性的光辉。
《炮兽》中，炮兽就是责任疏忽导致的可怕后果，它调皮地玩弄你，狠狠地制裁你，但你可以通过自己的责任心和能力去制服它、降伏它。
炮兽也可以是内心中想要战胜的恶魔，一不留神它就跑出来毁坏你的城防，让你慌乱了手脚。但是一旦你明确自己做什么是应该的、是正确的，生活就又会回到井然有序的轨道当中。成也好，败也好，都要坦然、心甘情愿地去面对，因为那都是生命的奖赏。
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