恢复与重建
“我”因伤被分配去数新桥上走过的人，但是“我”因不满单调枯燥的生活而敷衍了事。在这样乏味的环境中，“我”遇见了一个美好的姑娘，不肯将她归入自己所数的人数之列，因为“我”不肯将自己心爱的姑娘列入无意义的数字中。后来却鬼使神差走鸿运，去数马车。
根据文章的写作背景，作者想表达的是：重建的目的是恢复，但如果重建的不是当初想要的，那么这个恢复就失去了意义。
在作者眼里，德国的重建并没有彻底解决问题，只做到了物质建设。而“我”发现目前恢复的并不是当初所拥有的，即“有——无——有——无”。重建的和之前的并不符合，“我”需要去寻找之前的“有”，即“有——无——有——无——有”。
同时“我”发现，以个人力量根本无法抗拒强大的政治机构，甚至有失业的危机。然而当“我”面对主任统计员的检查时，“我”虽然很认真地数人，但还是将“我”心爱的姑娘漏数。
漏数是有危机的，却表现着对美好事物的维护、坚守，表现着一种精神追求。
而结果却出人意料地交了“鸿运”，作者要透露的是，一旦人们发现目前所恢复的并不是当初自己所拥有的，需要反思和追寻，但没有必要革命。
因为初衷是重建，不需要再一次战争和毁坏。因力量有限，所以需要智慧，用智慧再次恢复起初的“美好”和拥有。这才是作者在重建和恢复中所要透露的真正理智的思考。
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1.故事与情节
情节是小说叙事结构中最重要的因素之一，是文学作品中的事件、主要故事的策划或设计。它是按照因果关系联系起来的一系列事件的逐步展开。
被讲述的事情，凡有情节、有头有尾皆称故事。
情节对讲故事的小说意义重大，是成就小说最重要的环节之一。精彩的故事源于精彩的情节。情节是故事的核心，它在整体上决定了故事的走向和发展。
《在桥边》一开始的情节让人有点摸不着头脑，姑娘的出现给波澜不惊的情节注入了活水，也给主人公的情感注入了活水。情节的变化是情感变化的契机。最后有惊无险地去数马车，似乎给了希望，但仔细想想，这种无意义却是没有尽头的。他的姑娘注定只是昙花一现，但对自由的渴望、对人性美好的呵护，仍然是可以打动人的。
2.情节的生发
含有前因后果的情节本身就具有黏附能力。它是可以生发的，像核爆炸，把整个小说牢牢地聚拢在它的张力之中。“我”对姑娘的暗恋与对记数工作的职业要求有着密切的联系。姑娘在“我”看来是一抹生机，不应被看作毫无意义的数字。可数错人数就会影响“我”来之不易的饭碗。在这种无法调和的矛盾中，作者的情感被强烈激发，对重建精神废墟的渴求也凸显了出来。
3.情节和细节
富有表现力的动人细节几乎可以覆盖我们对一部小说的全部印象。细节与情节密不可分。细节有极强的表现力，对情节、人物起画龙点睛的作用。比起情节，细节更具体，也更有针对性。情节是骨架，细节是血肉。
“我”数人数的细节让读者更加直观地感受到工作的枯燥和战争后遗症的严峻。“我”看到姑娘的心理活动细节又体现出“我”对生命的关注和对无意义生活的反抗。细节要有选择性地添加，根据文章的详略轻重布置来进行细节的刻画，这样才能突出重点，加深印象。正是这些具体的细节，才使得整个情节丰满、充实起来，小说也显得活起来。
4.情节运行的基本模式
发生——“我”爱上了一个过桥的姑娘，险些因她打碎自己的饭碗；
发展——“主人统计员”的检查；
高潮——“我”如何应对上司和压抑住自己对姑娘的感情；
结局——“我”终于度过考验，交上鸿运。
5. 摇摆
在一个小说中，即使开端和结局都很简单，作家也绝不会让人物选择捷径一口气跑到终点，而是让他百转千回，最终才能抵达胜利的彼岸。所以小说在很多时间里是呈现犹疑不定的状态。
在摇摆的过程当中，人物在小说世界中不停地碰撞。在不同的层面和角度碰撞就会展现出人物不同的特点，从而使读者看到一个更加立体、丰满的人物。这样的人物更加接近现实生活，不是绝对的非黑即白，也不是单调的非好即坏。
文似看山不喜平。在摇摆中推进文章增强了文章的可观看性，充分吸引读者注意力，让读者欲罢不能。我们期待主人公和姑娘有一段美好的爱情，期待这一段爱情能成为主人公灰暗生活当中的一抹亮色。当这个爱情无疾而终时，我们深深地为主人公的无力感而叹息，也更加深入地思考战争带给人的肉体和精神的伤害是多么深远。情节就像一条线索，带领读者感悟主人公、乃至作者的隐秘的内心世界。
面对摇摆不定的情节和越来越清晰的主人公，我们对于这样一种生活的情感也越来越明朗。战争摧毁的不只是肉体，精神创伤需要更长的时间去弥补。颓唐或生无可恋，及时行乐或醉生梦死，这样的生活状态让人如同行尸走肉。活着，不仅仅是呼吸。痛苦和灾难不应当阻挡生活的脚步。被战争烟雾遮挡起来的生命之光需要强大的内心才能擦拭干净。当少数人为了利益发动战争时，请考虑一下世间的生灵，他们水深火热哀鸿遍野的代价，你们付得起吗？
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