文/当时明月在

编辑/席婕寒

脑海中有无数创意，想写出好故事，落笔却是差强人意，一度对写故事丧失信心，直到遇到《这样写出好故事》。看到作者的经历我完全释然，原来畅销书作家一开始也对自己的写作毫无信心，直到他放下对写作的偏见。

本书从以下几点重点展开写作的奥秘。

一、 三幕结构：稳固你的情节

开头：开头永远聚集于故事里的人物，你的切入点就是主角，你应该让读者尽快与主角产生共鸣。开头还有其他重要功能，其中最重要的四项：

呈现小说中的世界——告诉读者故事的场景设定、时代和相关背景。

奠定小说的调性——让读者有所依据，你写的是气势万钧的史诗小说，还是滑稽的闹剧？

说服读者继续读到中段——为什么读者要关心你的故事，继续读下去？

介绍对手出场——哪些人、事想要阻挡主角？

中段：小说的主要部分便是冲突，由主角和对手之间一系列的攻防战构成，还会萌生出支线情节，增添小说的复杂性，不同的故事线彼此纵横交错，创造出无法抗拒的宿命感，同时用各种方式带给读者惊喜，除此，中段还需要：加强角色之间的关系、让观众持续关心故事发展、铺陈替故事收尾的最后一战。

结尾：小说的最后一段带出整个故事结局，他赢了，最好的结局应该要：把所有的梗收干净，还有没处理完的故事线吗？你一定要把埋好的梗收掉，但不能影响到主线情节，否则干脆回头把梗删掉；创造余韵，最好的结局往往会留给读者小说之外有戏的感觉。

二、情节中的角色弧线

角色弧线和情节线不同，角色弧线描述整个故事过程中角色的内心发展，故事一开始，他具有一定的特质，接着事件在他身边及身上发生，逐渐推他走上转变的“弧线”，直到故事结束。

好的弧线具备下列阶段：

起始点，介绍角色出场，让读者了解他的内在层次

一扇角色必须穿过的门，通常角色穿越时都很不情愿

影响内在层次的事件

加深影响的扰乱事件

角色转变的瞬间，有时通过“顿悟”呈现

后果

三、 情节模式

远征：

这可能是世上最古老的情节模式，英雄前往黑暗世界，寻

找某样东西，他寻找的目标可能是一件圣物，也可能是人。

基本元素：

主角在原始世界感到不完整

他寻找的对象一定极为重要

一定有重重难关阻挡主角找到目标

远征旅途最后应该让主角有所改变

结构：

第一幕介绍主角，让读者看到他内心的不足，而远征旅途能补足

他的缺憾。远征故事中，主角沿途会碰到一系列事件，将情节分成明显的篇章。

远征模式容易打动人心，因为它模拟了每个人的人生旅途。

复仇：复仇是一种古老的情节原型，是一种痛彻心扉的模式。

基本元素：

主角应该值得同情，因为复仇行为非常暴力

主角或近亲通常不是犯错才受难

复仇的渴望会影响主角的内心世界

结构：

第一幕介绍主角和他的原始世界。这个世界非常舒适，以至于遭

到暴力扰乱时，读者能轻易理解为何主角渴望复仇。

第二幕带出一系列的冲突，阻止主角达成目标。

爱情：

使用爱情模式时，可以让双方其中一人当主角，或创造平

行情节线，让两人分别当主角。

基本元素：

两人必须相爱

必须有事情拆散他们

他们可能破除万难在一起，也可能悲惨地永远分开

经过这段过程后，其中一人或双方都有成长

结构：

第一幕双方可能首次见面，其中一人马上爱上对方，第二幕便描述他努力想赢得对方的心。

冒险：冒险故事也是最古老的文学类型之一。

基本元素：

主角踏上旅途，他的目的不是寻找某样事物，而是对冒险本身的渴望。

沿途他会碰上各种有趣的角色和状况。

主角结束冒险后，通常会对自己的内心或生活有更深的体悟。

结构：

第一幕要在主角出发寻找冒险前先介绍他，让读者短暂看到他要抛下的生活。

追逐：

故事先有威胁，再来一段追逐，最终结尾则令人松一口气。

基本元素：

有人必须有迫切的理由必须逃跑

追捕方可能是主角或对手，但他一定有义务或偏执要抓到对方

你追我跑的形势往往源自天大的误解

结构：

第一幕通常先铺陈读者对主角的同情。

永不妥协：这个模式的主角需要有极大的勇气。

基本元素：

主角代表了社群的道德准则

对手比主角强上许多，并对主角的社群造成威胁

主角靠着启发其他社群成员而获胜

主角可能靠自我牺牲来启发他人

结构：

第一幕，主角以英雄之姿出场，原始世界的人都很景仰他，第二幕时，主角的世界遭到对手威胁，第三幕带出结局，英雄主角成为典范，打败对方。

作者简介：

当时明月在：爱看小说、影视剧，希望在编剧领域深耕，写出优秀的作品。