龙泉仿官鹿纹直口盘
年代款识 宋代
数量 1
规格 口径：17.7cm 底径：12.4cm 高：4.7cm
委托价 1600万
直口，圆腹，圈足。胎薄质坚，釉色滋润。全器施青釉，呈显淡碧色，俗称“天青”。釉面玉质感强，色彩艳丽。盘型周正，灵动活泼，线条流畅，工整娴熟。盘中小鹿灵动活泼，脑袋上长着一对树杈形的鹿角，鹿角下面藏着喇叭似的耳朵，像在聆听周围的动静，迈着强劲有力的四肢在奔跑，姿态极其优雅。整器敦实质朴，风韵古雅，具有宋时期官窑的典型特征，保存完好，十分难得。
甲午年初秋，我受友人之邀共同赴龙泉窑考察。尽管时间短暂，来去匆匆，我们还是在当地收藏家项宏金先生和吴子敬先生的帮助下，取得了可喜成果，采集到大窑、小梅、金村、安福、溪口瓦窑烊等处的瓷片标本。特别是溪口瓦窑烊的部分标本，引起了我的极大关注。它们的胎质、胎色、釉质和
釉色与杭州郊坛下南宋官窑器十分相似，尤其是它的成型和修坯工艺与后者如出一辙[图1](浙江龙泉瓦窑烊南宋窑址出土青釉花觚修复件)。龙泉青瓷博物馆的朋友告诉我们，通过他们近年考古发掘后发现一个奇怪现象，南宋中期以后，瓦窑烊在其鼎盛期就突然停烧了，遗存也较少，其中有一些类似郊坛下南宋官窑的陈设瓷残片。这里四周群山环抱，龙泉溪由西向北绕村而过，很可能就是南宋郊坛下官窑制瓷工艺的发源地。
龙泉青瓷在中国古陶瓷历史上极富盛名。龙泉窑坐落在浙江
省西南隅的龙泉市，当地分布着大小上百座古代窑址，早在南朝时期那里就开创了瓷业生产。尽管如此，它还是比临近
的越窑要晚了许多年。“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来我们从陆龟蒙的名句中可以清晰地体味到，唐人的陶瓷创作理念是以自然为源。那时的龙泉人就以越窑为蓝本制作瓷器。然而当以玉为本的宋瓷创作风格开始流行时，龙泉人又能及时把握时代的脉搏，扑捉到这一流行趋势，突破进取，在北宋末年又逐步形成了釉似凝脂，如玉如翠的独特艺术风
格。
北宋官窑的施釉较厚，釉质精细，釉面光润，成乳浊状，有玉质感。由于烧造温度比汝窑稍高，故釉面的玻璃质感较汝窑要稍强一些。釉色以天青色和淡雅的青绿色为上品，尚有粉青、翠青和月白等多种。釉面上都有较稀疏的开片，开片呈浅黄色，是这个窑口所独有的。为了使釉面成色更加美观，胎釉结合更加牢固，在施釉前，常在胎骨上先刷上一层深酱色的护胎釉。凡刷护胎釉的，烧成后，底足露胎处就显出酱黑色，而口沿处由于流釉缘故也呈现出浅紫色，这就是我们通常所说的“紫口铁足”。这一方法也一直延续到南宋官窑。
宋代是一个十分文艺的王朝，强调的是平淡、自然之美，在艺术上爱好幽玄苍古之趣。这种所谓高雅的艺术格调与文人趣味，典雅的审美情趣，也必然反映到工艺美术中来。官窑瓷必须符合皇家的审美观，它没有精美的雕饰以哗众，也不靠艳彩涂绘以媚人，唯独以古朴庄重的器型、莹润如玉的釉色、鳞鳞如波的纹片配合着紫口铁足之美，堪称宋代审美的代表。
明曹昭在《格古要论》中说到：“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相类。”这些描述对宋代官窑瓷器的外观特征进行了高度的概括。官窑瓷器自问世后即很名贵，历代多有仿制，仿品可分为4种情况：一是宋代龙泉窑仿；二是明清官窑仿；三是清末民国仿；四是现代新仿。
此宋代龙泉仿官鹿纹直口盘口径：17.7cm底径：12.4cm高：4.7cm，直口，圆腹，圈足。胎薄质坚，釉色滋润。全器施青釉，呈显淡碧色，俗称“天青”。釉面玉质感强，色彩艳丽。盘型周正，灵动活泼，线条流畅，工整娴熟。盘中小鹿灵动活泼，脑袋上长着一对树杈形的鹿角，鹿角下面藏着喇叭似的耳朵，像在聆听周围的动静，迈着强劲有力的四肢在奔跑，姿态极其优雅。整器敦实质朴，风韵古雅，具有宋时期官窑的典型特征，保存完好，十分难得。
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