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在朋友的强力推荐下，抽空看了Tim Burton主导的Sweeney Todd。感觉Burton的作品胜在细节和艺术性，而不是情节。至少从我看过的两部来说，情节比较老套，没太多悬念。 但是从艺术角度来说，却颇具特色。
Burton的风格，根据网上查得的资料说是哥特风格：The name ‘Tim Burton’ comes to stand for stylised films about outsiders with a recognizable gothic design。网上已有人对影片尤其是其中的音乐做了详细分析，可见这个链接∶ http://tieba.baidu.com/f?kz=866347502. 这里我主要写些自己的理解感受。
哥特风格，有着很强的叛逆性和神秘感，借用诡异、夸张的手法超越现实直指现实面具之下人的内心世界。一方面，它是对人类自身黑色阴暗面的展示； 同时它又是倔强、执着的，是诙谐幽默的黑色。朋友把这种黑色幽默解释为浪漫主义；但是我想更确切地说，应该是浪漫哥特——能从某个美的东西里发现某种死亡 意味，又能从死亡意味里挖掘美的风格。这让我想起张爱玲说的那句“生命是一袭华美的衣袍，上面爬满虱子”。 特别对于Sweeney Todd这部影片，有着格林童话式的轻松的血腥，却又有着Anderson童话的唯美。又或者有些像Picasso的Gernika，因为强烈的变形使得 人们对死亡和血腥的注意从单纯的恐怖转而进入更为内心的另一种体会和思考。
在Sweeney Todd里，Burton 借用百老汇式的音乐剧形式，动画的特征配色和效果来轻松演绎社会和现实黑暗，同时运用了大量对比和对照，这使得人物和事件特征愈发鲜明。
Sweeney Todd不是动画，但所有的造型都动画般匀称完整，电影里出现的蟑螂、耗子、下水道之类肮脏污晦的物体和场景无不如此，连血液也流得很艺术。动漫风格很大 程度上削弱了故事本身的血腥，让观众注意集中於对事件根源，对人物内心的分析和感受。即使对影片中真实的演员，Burton的选角也颇为Burton动漫化。他偏爱细瘦纤弱的形象，于是与黑暗主线并行的善的副线所涉及的人物，哪怕是常理中应该身强体健的年轻水手，也是苍白纤弱一副小白脸模样——有点像哥特 式教堂的尖顶。而愚蠢阴暗的恶帮凶，外形总是夸张地肥胖丑陋。男女主角则有著一股邪气，有浓重的僵尸式的黑眼圈——Burton的典型动画造型。 lovett夫人一看就像个女巫。而影片中的疯子，则最具各种对比於一身∶表面上看起来最寒碜的人，实际是曾经最美丽的；大家眼里的疯子，实际是所有事件 中最清醒的；看似于整个故事无关，实则是牵动整个故事的核心人物。
Sweeney Todd的色调处理，一如Burton之既往，黑白灰为主的淡彩。一开篇颇似动画的蓝灰色的轮船，背景城市，散开的雾气，降落的雨滴，暗示了影片诡异而夸张幽默的基调，虽然这幽默会是极为黑色的。而除了红色，几乎所有的色彩情绪都被降调处理，连鲜血也被处理得像调了浓稠剂的灰红色糖浆。也许这红色保留的鲜 艳是为了对照以进一步降低血液带来的腥臊吧。此外，色调上的对比处理颇显心理化。相比于Corpse Bride 的地面色调灰暗而地下色彩鲜明， Sweeney Todd中色彩鲜亮的场景，只出现在Todd对过去美好生活的回忆，以及lovett夫人对未来的美好憧憬时。现实里的色调，则总是灰暗阴冷的。
Sweeney Todd基本上是部音乐剧，很少对白，开口就是唱。一开篇就是“No place like London”二重唱。文弱的水手对London的满心欢喜和眉头深锁的Todd对London的满腔愤怒形成鲜明对比，也预示了两人在London的不同未来。据说不少人接受不了这个开篇的曲调，认为不和谐；个人倒觉得这样的开门见山很直接干脆，让人一下就感受到影片的怪诞夸张。大多数的二重唱中，两人 对同一个主体的咏叹又常是各怀心事，背道而驰的心思在同一套歌词下形成强烈对比。比如在lovett夫人交还给Todd他曾经使用的整套剃刀，两人唱 起”My friend”的时候; 在法官和Todd同时吟唱”Pretty women”的时候。当然，二重唱也有两人合拍的情形。最有趣的就是lovett夫人提出创造性方案，获得Todd首肯之后，两人在肉饼店的窗前评判往来 的形形色色人们的口感那一段。有时相似的歌词却因为细微的一点变动使得意思大相径庭，如Todd唱的是She was so beautiful, 到了lovett夫人那里却成了he was so beautiful；有时看似正常的行动却因为道具而怪诞，尤其在两个人拿着菜刀和擀面棒跳舞的时候。所有的细节都充满暗示，这是一种骨子里的怪诞的幽 默。
总是与死亡相关的题材，总是用怪诞的幽默来演译黑暗与罪恶，让我好奇Burton是个怎麽样的人。像是，天性乐观却又看透了社会的人；因为世界的黑暗绝望，却又因为乐观的天性不放弃在绝望中寻找光亮的人。这种情形下任何一点的光亮都会显得如此宝贵，如此值得珍惜。 Todd影片里的恶分为两种，一种是社会的“与生俱来”的恶，一种是企图以恶制恶却又波及无辜的恶。Todd是恶的直接受害者，又反过来成了恶的制造 者；lovett作为下层人民中的一员，则是更为广泛意义上的受害者，于是一样内心扭曲成了Todd的帮凶。Burton对于Todd和lovett，是 理解，同情，但是也不能接受这样的以恶制恶，在他看来，这注定是悲剧。潜意识里，不知道Burton是不是含有这样的见解，借lovett夫人之口说 出：naive。Naive，才会在等迫害降临到自己头上以后才知道反击，却在对社会黑暗的反击中丧失本性。只有一开始就认识和承认社会的黑暗，预防且不 对恶抱有希望，才能够保护内心的善？所以这也是Burton 偏好黑题材的原因？才会在血腥绝望如Todd的剧本里，open end 却还保留有希望终结他的罪恶的小童，他的年轻水手朋友，以及他的女儿——就像，所有格林童话的结尾？
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