唐人赋诗，或是寻常生活必需的内容。前人、生人、熟人、朋友的作品，总是作为自己的精神享用，艺术的独自欣赏。欣赏之余，唐人往往自觉不自觉地次韵赋诗，借以表达自己的情感。大多数次韵或者步韵的和诗，唐人总是标明题目，以便读者查找原玉，进一步比较和欣赏作品。但是，也有虽为步韵或者次韵的和诗，却没有标明，或可视为暗自唱和。譬如，刘长卿有一首五律《馀干旅舍》，被张籍以《宿江上馆》之名暗自和诗，虽然没有标明和诗，却被千年以后的会心读者施蛰存教授偶然发现，目为和诗。
刘长卿五律《馀干旅舍》诗曰：
摇落暮天隽
青枫霜叶稀
孤城向水闭
独鸟背人飞
渡口月初上
邻家渔未归
乡心正欲绝
何处捣寒衣
刘长卿自诩“五言长城”，他的五言诗作的真好，一般人的确难以逾越。馀干是江西的一个县城，诗的开头点出了暮秋傍晚的时空；颔联尽写眼前景色，孤城、独鸟都是自身孤独心境的写照；颈联再写景色，渡口月上，邻家渔未归来；尾联进一步渲染，本来这孤独的心就无处安放，远处传来的捣衣声，使得愁心愈加惆怅。
而张籍的《宿江上馆》，犹有同调之妙。其中写道：
楚泽南渡口
深深夜来稀
月明见潮上
江静觉鸥飞
旅望今已远
此行殊未归
离家久无信
又听捣征衣
和诗的妙用自不待言。即使暗自和诗，也可以给人以丰富的联想，让人逐渐进入迷思的化境。张籍的旅舍孤独与刘长卿类似，而其诗里的意象也近于刘诗。今人阅读唐诗，常常不禁拍案叫绝，而且会暗自和诗。而这也不失为学诗的途经之一。当然，和诗不可偷诗，其语言、意象、意境或当与原玉拉开距离，切忌“偷语”“偷意”或者“偷势”，力争呈现自家感情和面目。施蛰存教授以为，张籍实际上是偷了刘诗，或可聊备一说。
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