《百鸟朝凤》观后感
焦三爷总叮嘱徒弟：唢呐离口，不离手。
一支唢呐吹出的高亢之声，穿透高墙越过山川流转于时代湖海之中，但最永恒的，却存在于少数执拗之人倔强的灵魂深处，他们用骨髓和着血肉吼出那份执着和坚守。看似平凡的技艺却如同云壑幽深，值得探究一世。脉络延伸出来，同为看官的诸位包括我，在这个漫漫人生路上，是不是也该多一些执拗呢？
执拗：形容固执任性，坚持己见，听不进他人意见。看到这个释义也许你会觉得这是一个贬义词，但当我看完《百鸟朝凤》想要写些什么的时候，脑袋里第一个想到便是“执拗”，执着的分量还不够形容焦三爷，要用执拗才能同他匹配，他严肃他固执他墨守成规，可我却无比敬佩这个执拗了一生的传统艺人。
乌巷奏喜丧，喜欢丧缓。除了喜事庆贺之外，唢呐在民间办丧事时是对远行故去者的一种人生评价——道德平庸者只吹两台，中等的吹四台，上等者吹八台，德高望重者才有资格吹“百鸟朝凤”。影片中向焦三爷学习唢呐的徒弟们最高的目标便是承得衣钵，吹响“百鸟朝凤”。
严肃的黑脸师傅，勤恳好学的徒弟，一言一语间师徒情深似海。一日为师，终身为父，这句话在影片中演绎的淋漓尽致。尤其是在三爷吹奏百鸟朝凤的途中吐血后，天鸣及众人推扶着板车在黄土山坡间马不停蹄却仍小心翼翼地样子。在三爷的心里得失早就不值一提，唯愿眼前亲如儿子的年轻人能够将唢呐世世代代吹下去。在中华民族的骨髓里尊师重道贯穿于上下五千年，从未被遗忘。 同样的，对唢呐的执拗也贯穿了他的一生。
游天鸣从三爷手中接过唢呐，接过传承的重担。洋乐器的出现打破了小镇的平衡，时间的浪潮推动历史的巨轮，高楼拔地而起大厦千万林立，老一辈的艺术家呕心沥血发展起来的技艺在走向衰落，对他们而言不亚于刺骨锥心之痛，于是这就出现了影片中唢呐匠与洋乐队的斗殴画面，从而也斩断了唢呐班链接的链条。地上散落着踩坏断裂的唢呐重重撞击了焦三爷的心。气愤离去的他的背影也越加晃抖，他，是真的老了。他的执拗不容许任何“歪门”破坏传统的唢呐艺术，但是并非人人如他这般。
面临谋生难题的众多徒弟只是世间细小的沙粒，平凡而简单，为求生计却不得不放弃手中那一支唢呐。唢呐班四散飘零，再一次撞击了三爷的心，老辈技艺者的气愤和不甘将他推到了生命的尽头，带着血泪也要让世人记住这份执拗。最终他含恨而终，而同焦三爷一辈的民间文化人又面临如何结局呢？这份执拗又该尘归何处？
繁华都市里捉摸不到灵魂的轮廓，虽口手不沾唢呐，骨髓里最难割舍的却还是那熟悉调调。无法聚齐游家班的游天鸣格外落寞，身居小镇的他感叹着大城市的繁华，却仍坚守在最初的道路上，他也许不够执拗，但他足够执着。他不只是一个唢呐匠更是民间文化的载体，民间文化何去何从，又如何在形形色色的大千世界中博得一席之位呢？
影片末尾，游天鸣独自一人跪在焦三爷坟前，没有游家班，没有唢呐奏丧，只有从未放弃唢呐的“儿子”淌着热泪，跪在坟前，冷冷清清凄凄惨惨。虽奏不响“百鸟朝凤”，但时代的编钟早已为这位老艺术家敲响了丧乐，响彻千年。结局没有交代唢呐匠的命运走向，或许是为了让大众来思考这个问题吧！文化的传承在每一个中华儿女的心中都应该成为一种责任。对于这份责任我们当该执拗！
我们都应该多一些执拗。对自己的理想信念多一些执拗少一声叹息少一点摇摆不定，也许就不会中途放弃将来后悔；对品行德育多一些执拗少一句抱怨和责怪，也许就不会出现“碰瓷”之类的系列产品；对中国梦多一些执拗少一点不关己事的冷漠和讽刺，也许那个辉煌灿烂的文明古国又将伴着晨曦冉冉升起。
唢呐离口，不离手。民族离躯，不离魂。
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