赵先生的静与动

这是我第二次看《赵先生》。

第一次看时年纪尚轻，由于电影是有关出轨的题材，自然避免不了要对主角赵先生进行道德批判。但同时，心里面又有另一个声音在提醒自己，不可太沉迷于这种道德优越感，否则与观看一则八卦新闻无异。虽然有这个意识，但初看的观感也仅止步于此。

第二次看时已经不再从批判出轨行为的角度出发。随着个人阅历的增多，越来越被片中对赵先生的刻画所折服，无论是捉奸戏后回到家与老婆那场对话中表露出的虚伪和无奈，还是得知情人怀孕后假装镇定，虚与委蛇，可谓入木三分，实在太逼真了。而另一方面，不再执着于辨明黑白，也让我找到了一个新的视角去审视影片，即“静”与“动”。

首先，赵先生此人是静中有动的。他外表文静，为人师表，一派儒雅作风。而他的内心始终是悸动着的。无论是对学生情人田静，还是对那个在教师宿舍里结下一夜情缘的陌生女子，他的内心从未静过。

再看赵先生与原配组成的家庭，虽然影片直接从捉奸在床开始，并没有展现在此之前这个家庭的日常，但不难推测，这个家已经静了太久。日复一日的柴米油盐，一成不变的三口之家随着赵先生的东窗事发而开始动荡了起来。

然后是情人田静，她与赵先生的关系实际上已经渐趋稳定，导演似乎觉得原配现场捉奸还不足以让她躁动起来，还安排了怀孕事件来推进她与赵先生之间关系的变动。

紧接着怀孕事件的就是堕胎事件，田静的朋友对赵先生喋喋不休的指责，让文静的赵先生再也静不下来，他不顾自己的形象，与男子大打出手，还当街追逐，此时导演又安排了一场车祸让他的身体彻底静下来。然而身体越静，内心就越动。躺在病床上的他，心里记挂的已不是病床旁两个趋于沉静的女人，而是那个给他留下心动一夜的陌生女子。​

人总是喜欢与自己较劲，动时思静，静时念动。而导演几次伸出“上帝之手”插足赵先生的命运，似乎又暗示着人都逃不过最终要“静下来结局。

人的许多烦恼来自对静的不满，而动的确能带来快感。且不论偷情这么复杂的事件类型，在生活中改变一点小小的习惯，马上就能带来心灵上的满足。但是人性“思变”这种特质到底是好是坏，实在难以说清道明，它可以是前进的动力，也可能是使人走向深渊的拉力。赵先生出轨固然是可耻的，从他身上，还能看到人性中一种自相矛盾的可悲。