秉均说“秉”

吾刘氏老祖乃明·洪武三年（1370年）至永乐十五年（1417年）间，自直隶真定（今河北正定）府枣强县南门里民屯至济南府新城县（今山东桓台县）锦水之北泷水之阴后刘庄是也。

《刘氏宗谱》

清·乾隆元年岁次丙辰端月（公元1736年农历正月）八世祖 讳 永宣、永宦前编《刘氏宗谱》时确定十六世辈份上字“秉、秀、维”。老庄长支、次支、三支十六世皆用“秉”（大元三支用“秀”；冢子坡、道庄次支用“维”）。“秉”者，原意为“禾稻一把”，即谓稻把，《诗·小雅》：“彼有遗秉。”引申为“执持”：如秉笔直书，白居易诗云：“右手秉遗穗，左臂悬弊筐。”；亦引申位“执掌、主持”：如秉国、秉政、秉公办理；通“柄”：权柄，《管子》：“治国不失柄。”。故曰：“秉”者，既非“丙”、“炳”之通假，亦非其繁体或异体，更非所谓大写者也。“秉”如“丙”“炳”之柄者，盖言谬也。

《甲骨文书法鉴真》 《说文解字》

既清源，吾辈当书写工整耳。兹集字以供同宗爱好者研习之。

宋徽宗 瘦金书

北宋徽宗皇帝赵佶（1082-1135），书画光彩夺目，历代帝王中堪称第一。其书法信奉“书贵瘦硬”，用笔源于初唐薛氏，结体笔势取法于黄，揉入工笔院体画之勾线功夫，独创新体楷书“瘦金体”，其笔道瘦细有弹性，运笔挺劲犀利，且抑上扬下，抑左扬右，颇具秀美洒脱风骨，兼具行书舒畅风貌。

查士标  行书

查士标（1615--1698），字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安（今安徽休宁）人，明末秀才，清初著名画家、书法家、诗人。工诗文、书画，书法风格俊逸萧散，师承董其昌，纵逸处近米芾，亦善诗文，著有《书神堂诗》遗世。

郑孝胥  楷书

郑孝胥（1860年～1938年），字苏戡，一字太夷，号海藏，福建闽侯人，清光绪八年举人。其书法工楷、隶，尤善楷书，取径欧阳询及苏轼，而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂，是近代书家中很有个性特点的一位，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。是“交通银行”的书写者。

于右任  草书

于右任（1879年—1964年），陕西三原人，原名伯循，字诱人，尔后以“诱人”谐音“右任”为名；别署“骚心”“髯翁”，晚年自号“太平老人”，中国近代书法家。其草书是怀素小草的继承和强化，解决了小草的碑化问题，系引碑入草集大成者。其草书用笔纯为中锋，线条较为纤细（尤比其行楷书纤细得多），而圆劲一如行楷，显然乃深厚魏碑功底之作用。其草书意义在于，他第一个将魏碑和小草书打通成一片，为碑学开创出一个新境界，为后人开拓了一条新途径，使后来的习碑者避免了许多盲目的探索，为二十世纪碑派书法大师。

刘炳森 楷书 刘炳森  隶书

刘炳森(1937年-2005年），字树庵，号海村，自号刘五先生。传统功力深厚，书艺向以隶、楷著称于世，并兼长行、草，书风凝厚稳健而又俊逸潇洒。隶法在坚实的传统功力基础上，充分发挥了自己的创造性，用现代的审美意识并参以姊妹艺术的某些韵律和情趣，加上文学素养，形成了鲜明的个人风格，在当代中国书坛上独树一帜，世称“刘体隶书”。

赵家熹  楷书

赵家熹（1948年—    ），山东掖县（今莱州市）人，自幼喜习诗文、音乐、金石书画等，尤嗜书法，先后师从康伯藩、董立厦诸人。精于楷书，亦善行草与汉隶。楷书取法晋唐，主攻颜、欧，进而上溯隋晋，所作法度谨严，骨清神秀，自出新意；行草则师法“二王”一脉，近取宋元米、黄、赵、文诸家，所作注重点画之间的顾盼呼应，劲健隽雅。

陈庆爱  硬笔

陈庆爱，字旭套，号缓步斋主人。中学高级教师，全国中语会课堂教学分会研究员、学术理事会理事，电视连续剧文学剧本《王渔洋》作者，自幼酷爱书法，先师法颜柳，又钟爱二王，后迷恋草书，苦学张旭、怀素、米芾、孙过庭，2007年不才后学为恩师编辑付梓《陈庆爱草书王渔洋诗词》。

孙元夏  楷书

孙元夏，后刘村人，自幼酷爱书法，临帖研古不辍，工小楷，师承“楷书鼻祖”钟太傅。曾在后刘学校任教，对后刘子弟规范写字影响颇深。

海亭    丑书

刘秉均，字海亭，号春雨居士，自幼酷爱古汉语，现学习文学创作、临习书法、钻研摄影。拙作乡土散文和鼓吹新闻屡见于国家、省、市、县报刊杂志。好读书，不求甚解；好鼓吹，不得要领；好卖弄，不厌其详。

是为记。

        （2018年12月14日寅时于翰苑轩）