从先人原始部落图腾式的鸟兽岩画，到早期文明的河洛图书，再到文字之祖甲骨文，花鸟画从来都是与古老的中华文明息息相关，这在一定程度上反映花鸟题材在人们心中的重要位置。花鸟画寄托人们对美好事物的向往，五代时期花鸟画走向成熟，出现黄筌、徐熙两位大家。宋、元两代，其创作空前活跃，达到一个高峰，明清及民国曾出现不少花鸟画大师，如青藤白阳、林良吕纪、老莲南田，在近现代的100多年里，花鸟画可谓占据中国画的半壁江山，如吴昌硕、齐白石、潘天寿。而今刘恒瑞潜心研究先人画作，在此基础上，画出自己独有的特色。
刘恒瑞自幼酷爱书画，现工笔、写意齐头并进,在创作上主张“师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新”。画法上工写结合，虚实结合。他善用西画的手法突出立体感,用国画的笔法及纯墨色体现作品的层次感,最后用色彩渲染,作品整体雅致脱俗,让人过目不忘。从他的画作中，观者可感受那充满动力、活力和进取的精神，饱含着创新意识。
他注重写生，尤善描绘大自然中的小生命，在创作前，他认真了解物象的结构、特点、习性和生活规律，准确地把握动态中的花鸟，并且能在情景交融中体现出转瞬即逝的情趣。观其画作，那灵巧多变的笔墨，色墨结合，以色助墨、以墨显色，在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律，以求整体色彩对比协调，为画面增添韵律。
刘恒瑞很注重平时的默写、默记，凭眼睛看，用脑子记。速写再快，也常局限于一时一物，而认真观察后，印在脑子里的形象，则更为完整、生动，待到运用时自然发于笔端。其画作凸显线条，构图中以线型的安排为主，大致可有主、辅、破线三种类型。主线是确定型式的主导，辅线加强主线的气势，而破线一方面打破单调的布局，同时又以对比的方式再次突出主线。
花鸟画讲究画前有腹稿，虽只能确定大致面貌，但重在落笔后随机应变。石涛讲“一画”，在画法上，这初始的“一画”决定风貌，笔笔相随，才能贯通一气，这称为“始于一”。刘恒瑞坚持这创作习惯，使画的气脉流畅、结构完整。在兼顾落笔的实际情况中保持原有的构图设想，以保持画面的整体感。
刘恒瑞的写意花鸟，重视意境的传达，品其画能感受到“诗中有画，画中有诗”的诗意之美。其境界是俯瞰自然，超越自然基础上的自在兴观。他重视画面意境的营造，空白的安排，水和天空、溪流以空白来表现，皆为突出石头主体，画面简单却充满生机。淡彩的干湿浓淡营造出一种假想的真实感，那里仿佛是曾是似曾相识的情景，这虚实相生的意境美，带给人以无限的遐想。在画境中，看似是无人的境界，刘恒瑞用自己的笔墨完全融化在画境中，意趣盎然。
他的这幅《富贵吉祥》，描绘两只小猫与牡丹，其中一只在聚精会神地欣赏粲然绽放的花朵，感受大自然的馈赠，另一只在安静的休息，画面透出一种清幽之美。作品展现植物与动物两个世界里迥然不同的妙趣，画家追求画面的简洁和谐，在构图上讲究顾盼呼应，通过色彩的对比，突出画面意境，呈现出花鸟艺术永恒的魅力。
刘恒瑞深刻体会到：中国画讲画理、画情、画趣。一幅画打动人心的往往是情趣。要画得引人生情，应善于体现自然界中不大为人注意，或者是可能会发生的一种机趣，从而给人一种意想不到的感受和回味想象的余地。在创作中，用的最多的有夸张手法，根据意境创作出发，借助形态传神，夸张而不刻意。抓取生活中的瞬间来表现动势，体现自然的生机勃勃。
刘恒瑞荣获全球杰出华人金华鼎奖，目前国际联盟书画家协会在全世界三十余个国家有九十二家分会，百余幅作品在世界各地展出，拍卖均被各大使馆大会堂收藏，被制作成邮集画册发行，中国政府作为国礼赠送给外国元首和政要。
刘恒瑞书画作品 室内效果图
刘恒瑞荣获“中国长城文化金奖”，被誉为“中国长城艺术家”荣誉称号。
中国新长城组委会推介
中国长城艺术家—刘恒瑞
Chinese artist——HengRui Liu
生于河南省林州市临淇镇
定居山西长治
国际联盟书画家协会主席
著名书画家 国礼艺术家
国家一级美术师
中国美术家协会会员
中美杰出华人艺术家
中美世界商务联盟首席绘画大使
国际商务联盟中国地域文化交流董事
中国当代书画家名誉主席
中美文化交流大使
联合国书画院院士
国际联盟书画家协会博士院院士
联合国书画公益大使
山西省长治市安达交通开发有限公司董事长 总经理
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
——长城君语
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