《石头后面》
我失败了，投降了。
犹如把同一个词语说了两遍，
并且借着石头的阴影
每当它那残缺还没有因为与月亮
之光的混淆，而让一切都凌乱不堪。
而将至于宁静。覆盖，和石头后面
比所有无生命事物都要清醒的人影。
第一次，同样这在明证之中，
如果幸福在被长久的思索和考验之后
而我们时常的短暂在于又总是在它那
短暂之中的回忆。而它，分明才是一个
回忆，在新鲜与重复之间。进而
新的一天在它们二者之间纠缠。
为一切所不能够的时候，为了防止失败
确确实实的发生。我们也可以再热心的
添缀上人不得不以存在的形式。
犹如在委曲求全的话语里面，一切
世界之物都有了失败的本质。
在目光与对象的交汇，杂草淹没旧年
马蹄。追逐文字。躲到石头后面，
我发现了，并且在遗失所涉及的
犹如断崖那般，那里放松下来。
《昌耀》
生命在诗的歌子里面
所以着它那往前迈出的形式，
一步。又在诗歌所给予了那
生命的返还。而饮酒与豆者，或者
大西北者，他心里面柔软如水的湖南。
我所重视的是远的形式，并且在距离上面
的停留。相对于那一个的，久居所拥有。
而其他，每当一些思索在一个陌生人，
或者别的，他那愈发年轻的心扉，有着
从豆粒走向稻田的错觉。
《水中》
水中还月而不可。但我深知道你的脾气，
我可以为什么都不说而免受那，
一个具体的责罚而装裱起来。
仿佛我正是在空洞的大厅，它荡漾着
不多不少的波纹。而所制造的矛盾，
有哪一次不是归因于人呢。
有时候时间一紧，暮色将至
你这个调查者就需要无可奈何的
将一肚子的闷气都咽下去，呵，推门
则世界大观。你这肇事者之身体，为语言的
丰富所布陈。一时之间，
我为眼前事物而恍惚不安起来，
事情依然没有结束，并且以雷鸣一般
直到在我的脑海里面衰弱为慵懒的却借此永恒。
《徒生的水》
徒生的水拥有了很多的姿状，
也只是短暂。
它在被我抓住的时候滚烫，
而这些变化所具有的，曾在我们的
身边多次的袭扰。流水形式于屋舍，
那么。屋舍又是之为
我将你等待漫长里面的何呢。
甚至，我想了一个颠倒的办法。
晦暗的结果使我动身于无法接受，
这新的开始如果我悄悄，把它
潜藏于季节里面的生长
又会产生什么样子的结果。
今天，我想与你相看两不厌，
这属于一气呵成，它积累的部分
在你的身上。也只是话语的形式一变。
对于一个粗人，是沉默。
那么，谁又能知道呢。
我可以对所有的猜疑不予理睬，
那些胸脯上面的柔软之物，
通过了我，那些你柔软的嘴唇所深藏着的
爱的秘密。
《窗户》
窗户开着，就将今生所需要以
虚度的转嫁给它。
而我的顿时间的轻盈，推开了窗户
景色还没有精力来顾及，
一些与我一样平常的事物，
因为多与少的数量差别。而
窗户犹如一个平面，
在二维空间的易戳破，
而它已经因为心灰意冷，所谈起的
爱情以灰暗的颜色，所需要逃避，
犹如成了傍晚另一个毫不相干的秘密。
《都江堰》
真正的，它们无辜的身姿
顶多它们在沉默的另一方面
继续保持着，
那些栽种，修理，统一由
劳作的途中不断说些话语的人们。
有时候更进一步，
有时候悬疑来自于那更进一步的人
与劳作的某一个人可能是血缘关系
在地理上用石头打出了水漂。
更进一步装在了照片里面，
真实仍然存在，真实立着，扁平化。
那个无辜的都江堰的山，山上的小亭子，矗立在
那里。
人们爬了上去，累的够呛。
亭子，是新建立不久的。才几十年
或者可以更久一些，
从这一条爬上山坡的路上运送水泥，
或者石灰，或者话语转变，
反过来从现代，
作为历史之中的某一次难以察觉的意外
或者悲剧，
被思想遇到了——哪怕它不言不语，
借用了我们第一次
看到它，都江堰时候的印象。
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