主次分明 详略得当——《三国演义》战争描写的艺术美（一）

                                 主次分明    详略得当 

                  ——《三国演义》战争描写的艺术美（一）

                                                   王传学

   《三国演义》是一部以战争为主要题材的长篇历史小说。小说从各路豪强镇压黄巾起义开始，到晋灭吴统一全国止，写了上百次大大小小的战争，其中主要的有四十多次。战争双方参加的人数从几千人到上百万人不等；战争的形式多种多样，陆战、水战、攻坚、对垒、列阵、偷袭、伏击、火攻、水淹，种类繁多，形式各异，几乎表现了我国古代一切形式的战争，充分显示了我国古代战争的多样性和复杂性，无异于一部军事百科全书。 

   但是文学作品毕竟不同于军事著作。作为一部长篇小说，如何以其艺术魅力吸引读者，使读者从作品中获得精神愉悦和审美享受，这是作品能否受读者欢迎的主要因素。一部以战争为题材的小说，如果只求通篇写得紧张激烈，从头到尾打得热闹，杀得痛快，那么即使一些场面写得再精彩，情节再曲折，也只会增加读者的心理刺激，是不会有多少艺术价值可言的。《三国演义》之所以几百年来流传不衰，除塑造了生动鲜明的人物形象外，其描写战争的艺术功力和由此产生的审美效应，也是一个主要的因素。下面从三个方面探讨一下《三国演义》战争描写的艺术美。

    第一，主次分明，详略得当，使战争描写具有层次美。

战争是敌对双方矛盾激化的产物，有其复杂的历史背景和现实原因，有众多活动的人物代表各方的利害冲突，有战争展开的曲折过程，如果把这些都展示出来，必然会使作品繁琐杂碎，茫无头绪。罗贯中在写每一次战争时丢弃了那种事无巨细、罗列尽致的写法，抓住主要矛盾，突出叙事重点，显示出战争描写的层次感和明晰美。

首先，写战争的爆发阶段，重点写战前的准备，其次写战争的爆发。任何战争的爆发都有一个酝酿过程，战争的起因，战争时机的选择，兵力粮草的准备，都有一个形成的过程。作者集中笔墨，把战前准备阶段的情况作仔细的文代，就使读者明白了战争的是非曲直，增加了对战争全局及参战主要人物性格的了解。例如在“报父仇曹操兴师”一回里，写的是曹操为报父仇兴兵侵犯徐州。作者用许多篇幅写了战争爆发之前的原委：徐州太守陶谦为结纳曹操，热情款待操父，并派兵护送，操父反被护送兵将杀死，这本来与徐州军民无多大干系。但操为报父仇，兴兵洗荡徐州，“令但得城池，将城中百姓，尽行屠戳”。这就清楚地交代了曹操此次兴兵的不义性，为下面刘备、孔融、田楷等举兵来助留下伏笔，也使读者对这次战争的性质、对曹操这个人物的本性有了全面的认识。

其次，写战争进行阶段，重点写主帅战略战术的运用，其次才写战场上金戈铁马的拼杀。每次战争，除兵力悬殊，如曹刘长坂坡之战外，一般决定胜负的是双方的主帅。主帅的战略战术运用得当，就可以掌握战争的主动权，取得战争的胜利。《三国演义》在叙写每次战争时都抓住了这一矛盾的主导方面，用浓墨重笔写主帅的军事部署、兵力调配、计谋的策划，直至主帅的上阵厮杀，使这些主要人物在矛盾冲突的激烈旋涡中充分施展其才能，展示了一个个斗智斗勇的精彩场面。例如在著名的街亭之战中，作者重点写了蜀、魏双方主帅的斗智。双方主帅都知道街亭位置的重要，围绕街亭的防、攻展开了主帅智慧的较量。作者集中笔墨，重点写了诸葛亮的兵力部署：他命马謖、王平去守，一再嘱咐他们要小心谨守。二人引兵去后，“孔明寻思：恐二人有失”，又命高翔去守街亭东北的列柳城，“孔明又思：高翔非张郃对手，必得一员大将屯兵于街亭之右，方可防之”，乃命魏廷引本部兵去，“至此恰才心安”。作者通过对诸葛亮心理活动的描写和兵力部署周密的交代，突出了双方主帅战争指挥艺术的较量：一个是攻有方略，一个是守有胜算，真是棋逢对手。但由于孔明在用人上先失一着，致使满盘棋输，导致了这场战争的失败。作者这样详细地描写交战双方主帅对战略战术的谋划运用，并把它作为战场正面交锋的起点，就可以极其简要地把战场的形势交代清楚，引导读者从全局、从战略方针的确定、从战术的运用这些方面去观察战局的变化，便于读者总揽全局，把握战争的全过程。

再次，对战争情况的描写，重点写斗智，其次写用武。战争是门军事艺术，集中体现了双方将士的智慧的高下和武力的强弱。从战争全局看，斗智往往比用武更显得重要。孙子说：“多算胜，少算不胜”（《孙子·计篇》），就突出了用计的重要。英勇无比的吕布，因缺少计谋，死在足智多谋的曹操手下；拥有良将的刘备，却屡遭失败，无立身之地。原因何在？作者借用水镜先生的话说，“盖因将军左右不得其人耳”，即刘备身边缺乏“经纶济世之才”。直到请得诸葛亮后，形势才为之改观，这说明智谋的极端重要。特别是作者塑造了诸葛亮这一超群拔俗的人才，简直是智慧的化身，他谋划超常，神机妙算，取得了多次战争的胜利。他的率兵伐魏与司马懿的率兵抵御，与其说是双方军事力量的对抗，毋宁说是双方主帅智慧的较量。同样的魏兵，在曹真手下是节节败退，丧地失城，曹真本人也被诸葛亮气死；而司马懿却能审时度势，善于用兵，虽吃过败仗，但能总结教训，以有效的谋略遏住了蜀军的进攻，显示了自己不凡的智慧。在兵力不相上下的情况下，统帅智谋的高下往往是决定战争胜负的主要因素。即使在兵力相对弱小的情况下，由于主帅的智谋超群，计高一筹，也能反败为胜，转危为安。如曹操官渡胜袁绍，孔明新野胜曹仁，陆逊彝陵胜刘备等。特别是陆逊取荆州，更是斗智的胜利。《三国演义》注重斗智的描写，为我国古代战争艺术宝库留下了灿烂的篇章，也是读者最为津津乐道的。

又次，写战争过程，重点写决定战争胜负的场面，其次写战争的一般性过程。每次战争都是由许多战役组成的，其中往往有决定胜负的关键场次，这是矛盾的焦点。作者在叙写中常常把这些场面作为重点，从不同侧面、不同角度展示了这些关键场次对全局的影响，而对一般过程则写得比较简略。如彝陵之战中，对蜀军初战的胜利、进军的过程都写得比较简略，而对吴军火烧蜀军连营这场关键性的战役写得很详细，既有场面的描绘，又有主要将领乃至一般将领的战斗描写，既有整个战场的鸟瞰，也有重点人物的勾勒，有条不紊地展现了蜀军惨败、吴军全胜的情况，给人以清晰深刻的印象。

总之，这种主次分明的结构方法和繁简适宜的描写艺术，使《三国演义》中的战争描写宏大而不空疏，缜密而不琐细，具有一种层次分明、干壮枝茂的协调美。

                                                                                    （未完待续）