《三度目の殺人》观后感

      据说，朱光潜最讨厌卢浮宫内围着艺术品一哄而上，又一哄而散的游客。

      之于看电影，我觉得每个人都有选择的权利，不能因为有人爱爆米花片，就说他肤浅，同样不能因为有人爱看文艺片，就说他装十三。再同理，一千个人心中有一千个哈姆雷特，也如少年派的结尾台词所言，这个故事是你的了，不用非要将自己的观点强加于别人不可。

      最近懒得厉害，本来看完《第三度嫌疑人》（三度目の殺人）之后，就挺想写一篇观后感之类的，但是一直拖到今天，索性就一锅烩吧。

      说到是枝裕和，一般都会想到《海街日记》《比海更深》《步履不停》等等佳作，到了这个片子上映的时候，也有一群人给予了厚望，认为是枝裕和会给我们带来不一样的悬疑片，不曾想是枝裕和监督的重点压根不在悬疑上，而是如同迷雾一般的事实真相背后更难以捕捉的嬗变的人性。

      我觉得，能给人带来感官上快感的电影肯定是一部好电影，但是更好的电影必然是让人去思考的，故事说给你听，道理要自己去揣摩。就跟看《红楼梦》一样，易学家看到了浅；道学家看到的是淫；理学家看到的是逆；哲学家看到的是乱；韵律学者看到的是混；文学家看到的是满；社会学家看到的是短。

      我不是技术流的观影者，但是我却为电影中一个镜头深深折服，福山雅治饰演的律师在渴求案件真相的动力驱使下，向役所广司饰演的嫌疑犯苦苦追问的场景，本来两人隔着一道玻璃墙，在镜头中，两人的映像逐渐重叠起来，最终合二为一……

《三度目の殺人》观后感

      事实，不仅仅是事实，更多时候是你心中的想象。

      电影的最后，役所广司否定了杀人，法官只是在短暂的休庭后，便决定继续审判，因为法官的业绩考核，是要看审判是否能在规定时间内完成，没有人有精力、有时间去不懈地探寻真相。如果说第一次和第二次杀人，都有明确的凶手，那么第三次的正如片名《第三度嫌疑人》，凶手或许就是所有现代司法体系下的所有人，而真相就真的永远被埋没了。

      插一句，《三度目の殺人》的准确翻译应该是《第三次的杀人》，这样的话，跟片子的结构或许更能契合。

      所以，我很不喜欢一些文青对是枝裕和的口诛笔伐，就如同对诺兰的《敦刻尔克》的声讨一样，观影者或许真的很喜欢这些导演执导的类型片，但是一旦偏离，这些观影者就觉得遭到了背叛，真是大可不必。在我看来，是枝裕和现在越来越有介于小津安二郎和黑泽明之间的感觉了，他不是接近大师，他已经是大师了。