格里格尔终于饿死了。
家里的老女佣戏称他为：屎壳郎先生。也是唯一在他变成甲虫以后对他没有惧怕，和他说过话的人类。
而他的最亲爱的小妹妹，在他即使成为甲虫，背上背着父亲砸的嵌入肉里的烂苹果,自己已经丧失了人的能力，却在恍惚中依旧记得要供养她去上音乐学院的妹妹，从没有把他当成那个挣钱养家异常辛苦的哥哥.
妹妹在她变成甲虫的时候凭直觉的哭泣，是同情还是失望？妹妹的惧怕，是害怕生活的无望，还是为哥哥难过？只是照顾越来越敷衍。
每天例行公事的打扫卫生，机械的放置食物，变成了一种内心深处盼望他离开的期待。
格里格尔以为妹妹太忙了，根本不知道他有没有吃东西，而妹妹心里却异常清楚。
母亲甚至都没有勇气来看他，把他首先当成了怪物，连最无私的母爱在这时都消失了。
父亲更是粗暴，对待甲虫格里格尔，流露的都是厌恶，暴力的脚踢。
没有人想过作为甲虫的格里格尔的痛苦与艰难。
甲虫格里格尔到底是怎么死的，是死于妹妹故意等待他饥饿？还是母亲的父亲的漠然？还是整个忙碌的社会？
格里格尔的死让大家松了口气，少了一个让家人丢脸，没用的怪物，大家都看到了生活的希望，决议去旅行一番。
极端的讽刺，心酸.
在审美活动中，荒诞作为西方现代艺术的产物，诞生于荒诞派戏剧，最有名的是《等待戈多》。
而卡夫卡的《变形记》也成了荒诞派文学的代表，在审美形态里属于荒诞审美。
审丑以外，我们的审美形态里多了荒诞一个分类。
荒诞，是以不合情理与不和谐的情节，怪诞的表现形式，荒谬的内容为表现，是人们在丑面前的无奈，对人生无意义的感悟。
荒诞的形式表现似乎是喜，内核却是悲。
让我想到了鲁迅先生的《狂人日记》。
而荒诞离奇的故事情节，让人产生了人生极大的虚无感，人生的意义到底是什么？对别人没有用了的时候，会不会也会像格里格尔一样有了无奈的命运？
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