#抵达之谜#
武义对小龙说，你不要这么不合时宜好吗？方圆对小龙说，大家许久不见，难得聚一起，你不要搞得这么的不识时务好吗？小龙让大四下车后，默默地留下了眼泪，他在开始让自己被迫接受成人的处事法则，对与生俱来的执着或者说轴劲认输，学会妥协学着放下，试着做一个武义与方圆口中的识时务的人。
其实，小龙与武义、方圆本就不是一样的人。小龙认纯粹的道理，武义与方圆讲人情就是道理，这就是摆在小龙面前矛盾的二重选择。或许影片正在于让观影者思考：小龙到底是认死理，还是特立独行坚持自我？当情与理出现冲突时，我们该如何抉择？不同道理观的人到底能成为朋友吗？还是”成年人讲利与弊，不谈对与错”？
我以为影片的结尾就是定格在这，但出乎意料的是，影片末尾还安排了两个镜头，其一便是交代了冬冬替小龙还债的钱的来由，这场戏是我印象最深的场次之一。在这个青春美丽，略带成熟又有些神秘的姑娘身上，很多女生都能看到自己的影子，在最好的年纪遇到一个让自己心动的男生，没有若是久长时的约定，没有刻骨铭心的誓言，但却愿意为了他而搭上自己最美好的东西。想到这，冬冬被意外推向江中的画面便在脑海中挥散不去了，多好的一个姑娘啊！
导演想用文艺片的方式表达的东西很多，便不可避免造成混乱的观影感受，这是探究人性深刻电影片的通病，但创作者的诚意我们都能感受到。
#李现#
看完电影，第一句话就想说，李现真适合演文艺片啊。他仿佛是天生就略带忧郁的眼神与文艺片气质实在契合。
看过他的处女座《万箭穿心》，方方的《万箭穿心》与电影比较而言，电影的编剧创作能力很强，影视中对任人性的探讨更为深刻，人物设定更加立体画了（简单地说，方方刻画的李宝莉更让我同情，而影视中的李宝莉让我又爱又恨又同情，用性格决定命运来说再恰当不过）。“谈感情，伤钱”让人印象深刻，也得益于作品节奏，埋伏设疑，人物性格过渡等的自然流畅。
李现在其中戏份不多，但影片结尾他用余光微微一扫颜丙燕拿着简单的行李与建建离开的镜头。虽然镜头里是生涩而笨拙的表演，但他的眼神里就是有种说不上来的复杂感，而这恰恰就是慢节奏的文艺片需要的神秘感，它的留白能给予我们无穷的想象空间。
与《万箭穿心》中小宝的表现相比，在《抵达之谜》中小龙表现显然是成熟了。除了车内流泪的那场戏，印象最深刻的还有在监狱探视大四的那场。由与兄弟分享自己寻找冬冬的相关信息，到坚定执着地告诉大四自己将继续寻找，到大四告诉他是自己意外将冬冬推入江中，自己被三皮拉走的真相，李现在转换表情与动作和台词上的处理很好。好兄弟的谎言，寻找多日的女朋友死去，而昔日好兄弟就是杀人凶手等诸多复杂的情绪交杂在一起，是愤怒是悲痛，是没有办法原谅，是自己的寻找失去了目的与意义……或许，我也在想，如果大四不对小龙隐瞒真相而去自首，小龙会原谅他吗？他们能一直是兄弟吗？毕竟在小龙这，最大嫌疑人一直是武义。
小龙绑架武义这一场，我喜欢他决定放走武义之后，把他按在水中的处理，看似悲痛实则是无奈——武义是真的不知道冬冬下落，寻找冬冬的线索断了。当然，武义也交代为什么要带冬冬到房间并把她锁起来的原因，这是武义心中的秘密，也是小龙的疑惑，这场编剧一箭双雕的设计很好。但我一期待着这场戏中看到小龙更多神情的表达，这场戏中，小龙台词很少，那靠什么来传达内心的波澜呢？可惜导演总是远镜头，或者侧脸镜头。这一场戏，甚至是武义突出抢镜了。
私以为，这一场戏是显现小龙内心的关键，也是让观影者理解影片的关键，小龙为何如此执着不放弃，是对冬冬的感情之深，还是对真相本身的疑问，或者兼而有之，又或者是其他……
《抵达之谜》是五年前的小成本文艺片，而它在特殊的2020年取得的票房放到2019的文艺片中，也是妥妥的前十，甚至有可能冲击前五。其实我想说，影片的质量口碑本身与票房并非正比例关系。爱电影者是万万不能以一部电影的票房来定论片子的质量，只有亲身观影，才能走发言权。
《抵达之谜》的受众有限，口碑也不是炸裂，但在我这，它绝不至于有些观影者所说“烂到家了”。你拿这部电影和好莱坞的商业片相比，确实它票房“少得可怜”。重要的是，你如果爱看视觉比较刺激享受的商业片，那你确实是没法耐下性子来享受文艺片的愉悦观影之旅。但生活大多时候，不就是需要这样用小火炖汤，才能熬出它汤的清香吗？太多时候，真的得慢慢来！
最后，非常非常非常期待《恋曲1980》！
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