“爱情”，诗歌经久不衰的话题
从春秋战国的《诗经》到现代的徐志摩、席慕蓉等诗人
大家都把爱情说了一遍
“诗人是一群自信满满的人”，在爱情面前，诗人总是不吝啬表达自己的爱意
比如里尔克，一位内心敏感的诗人
奥地利诗人
熄灭掉我的眼睛: 我仍能看见你。
猛关上我的耳朵: 我仍能听见你。
没有脚足，我仍能走向你。
没有嘴巴，我仍能呼唤你。
折断我双臂，我就用我的心
紧抓住你，就象用手。
停住我的心，我的脑就跳动。
你再把火焰掷进我脑里，
我就在我血液上携载你。
熄灭我的眼睛
叶如钢 译
读完这首诗歌，不可不感到诗人对爱情的热情，几乎达到爱到病态的程度
难怪在《美少女万华镜4》中会选取这首诗
即使你戳瞎我的双眼 我也会看着你的样子
即使你弄聋我的双耳 我也会听到你的声音
即使失去了双脚 我也会走到你的身边
即使失去了嘴巴 我也会叫出你的名字
即使掰断我的双手 我也会用我的心，将你一把抓住
即使心脏被捏碎 我的头脑也会像心脏一样继续跳动
如果你 把大脑丢入火中
我的血 也会担着你前行
汉化组 译
比如余光中，我的余光中都是你
等你，在雨中。
等你，在雨中，在造虹的雨中。
蝉声沉落，蛙声升起。
一池的红莲如红焰，在雨中。
你来不来都一样，竟感觉，
每朵莲都像你，
尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨。
永恒，刹那，刹那，永恒，
等你，在时间之外，
在时间之内，等你，在刹那，在永恒。
如果你的手在我的手里，此刻，
如果你的清芬，
在我的鼻孔，我会说，小情人。
诺，这只手应该采莲，在吴宫，
这只手应该，
摇一柄桂桨，在木兰舟中。
一颗星悬在科学馆的飞檐，
耳坠子一般的悬着，
瑞士表说都七点了。忽然你走来，
步雨后的红莲，翩翩，你走来，
像一首小令，
从一则爱情的典故里你走来，
从姜白石的词里，有韵地，你走来 。
等你，在雨中
不只有乡愁，写感情也是一把手
爱情不只有自信满满，也有存在着卑微
当诗人在歌颂热情而又真挚的爱情的时候，我们有没有一首诗歌是专门写，在爱情面前卑微的人？
当然有的，
余秀华的诗歌便是代表
今天要推荐的书，便是余秀华的诗歌集《月光落在左手上》
在这本书的开头，就有一首诗歌，正中卑微人士的靶心，全文不说一个“爱”字，可是处处无不体现着爱意
《我爱你》
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药
阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天.
在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别.
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天
读诗歌之前有必要先了解下，余秀华
余秀华
余秀华，一位来自湖北农村的妇女。生活在湖北横店的小村里面。
由于出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，说起话来口齿不清。高中毕业后，赋闲在家。
在写诗歌出名之前，她的人生跟普通农村妇女几乎一样，无能力养活自己的她，在这段时间内过得不算特别好
19岁的余秀华“在非自由恋爱下结婚”，
而后三年，她开始写下第一首诗歌《印痕》
此后年月里，她不断地读书、写诗，在日积月累中她渐渐从对前人的模仿升级为书写自己的本心。
“生命给予我痛吻，我报之以歌。”余秀华有感自己现实中的无力，而又不甘心命运的安排。写诗歌成为她抒发内心苦闷的渠道，而她的婚姻不幸、农村环境人文和身体上的不足为她的诗歌给予生命力。
回到诗歌本身
这首诗歌写的是一位有病的女人的日常。这与现实余秀华的残疾相呼应
用简单几笔勾画她的日常生活
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药
阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
尤其是“像放一块陈皮”这个比喻，让白话顿时有了意境
有谁不喜欢在天气晴朗的时候，懒洋洋地晒太阳呢？
可是这种舒服的体验又有多少人能说的出来呢？
陈皮，躺着晒太阳，阳光底下慢慢挥发好闻的气味，舒服而又惬意。高中时候，冬天，南方教室阴冷，每当太阳出来时，我们会心照不宣站在阳光底下，即便彼此不说话，光是站着也足够温馨，那时候没读到这首诗，把这个行为调侃为“晒腊肉”，一到课间，就能见到各班走廊上纷纷“晒起腊肉”
轮着换的茶叶、在阳光好的时候晒太阳，让本来“巴巴地活着”多了美好
把我往春天的路上带，这其实是不是在暗示原来的生活不够美好。如果原来的生活足够的美好，又何来往春天的路上带呢？
这首诗中的“我”作为一个病女子，在没有“爱”之前是“巴巴地活着”而有了“爱”，她的日子有了些美好的东西，往她往春天上带。
余秀华原来的婚姻是普通的农村式的婚姻，为了过日子而凑合在一起，而没有爱情的基础的。日常的生活，同样也是“巴巴地活着”。而后余秀华离婚，离开那个不爱她的男人，在自己的诗歌里述说着爱情。诗中的“我”何尝不是余秀华内心的反映呢?
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天
有了爱，于是愿意压抑自己内心的雪，避免沉沦、避免悲哀
这里可能有些矛盾的诗句，过于接近春天和往春天的路上带
何解？我这里也说不好，在我看来，正是有了“爱”才有了对春天的向往，而春天对不同人是不一样的（这之后会解释）。作为病女子的她，知道春天之于她是不同的，接近春天是需要付出代价的。
因此春天，她既是向往，又是害怕。因此对于她而言，春天是矛盾的
在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
经过上述的描写，我们可以想象：
一个女子在忙完日常的工作后，坐在阳光底下边喝茶，边读爱人写的诗歌。温暖而又温馨。读到爱人的诗歌，她感动了。这人间情事如同突然飞过的麻雀，人心容易变，心爱的人也不可能一直保持着“恋爱的激情”，人间红尘的纷扰，像麻雀突飞。
越是如此，就越是要珍重。在爱情是美好的时候，就不要肝肠寸断，就不要让光阴而过。
爱人写诗歌给我，我报以什么呢？
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
为什么说余秀华的诗歌没有矫情呢？很大程度上，就是她的诗句我们能看到克制的情绪和符合身份的话语。反观，矫情的话语，很大程度上是一种突兀。
那些矫情的话专注于说那些猛的一看挺美的，但是全部都是词语、意境的堆砌。
有人说
林深时见鹿，海蓝时见鲸，梦醒时见你。
可实际:
林深时雾起，海蓝时浪涌，梦醒时夜续。
不见鹿，不见鲸，也不见你。
但终究:
鹿踏雾而来，鲸随浪而涌。
你没回头又怎知我不在。
可我看来:
鹿见人而惊 消失于林深，
鲸踏浪而上 搁浅于浅滩，
亦如我见你 如碌如惊。
终究：
鹿惧人前，潮退鲸落，雾气藏你心。
不见你，不见我。
你品品，写的太简单了，没有韵味，围绕着“我见你”展开，你看看写的是啥，又是鲸鱼、又是林鹿，具体写了什么，不知道。讨巧的写法，先给你一点觉得有文采的话，接着就动不动说些“爱而不得”之类话
诸如什么：
所有人都觉得你过得很好,你不愁钱花,爱喝酒,也爱大声笑,多的是朋友,别人都猜测你有数不清的暧昧关系.可是只有你自己知道,一个人在家开着灯整夜失眠的时候,天亮才睡得着是什么感觉,你不说话,房间就一点声音都没有
铁马冰河入梦来，铁马是你，冰河也是你
回到诗句本身，作为农民的“我”给我的爱人一本有关于农业的书，显得有几分意料之外，情理之中。而这段文字，最大作用就是引出全诗的关键。
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天
这是个独特的用法和意像，不同于以往的风花雪月或现代鲸鱼林鹿，更难能可贵的是，这个意像来得自然，而升华全文。
春天是万物复苏的日子，但是春天是不公平的。稻子和稗子在地里同时生长，区别不大，但是稗子是要除掉的，以免消耗了养分。
春天的临近，对于稻谷是欢乐的，而对于稗子是矛盾的。
稗子何尝不想有春天，但是现实只能让她有一个提心吊胆的春天。稗子既是期待，又是害怕。
诗人余秀华也是如此，作为女人她渴望爱情，但是作为残疾人，周围人却在说她，不配有爱情。
在中国大地上，存在不少类似的人。在爱情面前，在求爱面前提心吊胆，尤其是那些村里面的寡妇。她们出嫁后，便是男人的东西，即便有勇气的离婚，离婚之后呢？周围的人觉得她不配：你说为了爱情而离婚，你就是在说笑！
爱情面前，人人不等。卑微的人，害怕着周围人的看法，或者爱人的看法，即便是春天的来到都是提心吊胆
诗歌中的“我”便是如此，于是乎才会想给爱人说
告诉你稻子和稗子的区别.
告诉你一棵稗子提心吊胆的春天
不是我不爱你，而是我是一株稗子，卑微的稗子，即便是春天，我也是提心吊胆地对待
标题的“我爱你”其实是在回应对方，而全诗一方面告诉对方，
因为有你，我的生命得以丰富，有了对春天的向往
另一方面告诉对方，
因为我是一颗稗子，我有自己的无奈，面对春天我不可能像稻子一样，我只能提心吊胆爱你
如果你是一个卑微的人，有着自己的无奈，而无法回应对方自己的求爱
我建议，你也送本关于农业的书，上面誊抄如上的诗句
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