提到“司马光”，我想，多数人的的印象可能还停留在“司马光砸缸救人”故事里的那个机智聪明的小男孩身上。为此，在网上还有网友专门写了一篇文章调侃此事，题目就叫《那个七岁砸缸救人的小男孩后来怎么样了？》那么，这个七岁砸缸救人的司马光后来究竟怎么样了？故事很精彩！他后来成了北宋著名的史学家，文学家，政治家，彪炳千秋，流芳百世。中国历史上著名的编年体史书《资治通鉴》就是由他主持并编写的。
据《宋史》记载，司马光治学严谨，博学多才，为人刚正不阿，温良谦恭，思想保守，处处都讲究法度，被奉为“儒家三圣之一”。人常言，文如其人！作为一位文学家，司马光给读者的印象就像他的为人一样古板方正，俨然一派圣人模样，无一字不讲来处，无一处不讲法度。因此，在文学史上，司马光主要是以政论文和史学著作而闻名于世的。
然而，宋词作为当时文人士大夫都十分喜爱的一种文学样式，司马光自然也避免不了要做几首了。可是令人意想不到的是，为人古板方正的“儒家圣人”司马光在面对一位美貌佳人时，心动之余大笔一挥，竟写了一首极其香艳浓烈，情致缠绵的艳词。真是令人大跌眼镜！今天就让我们通过这首词来重新认识一下这位古代先贤吧。
西江月 佳人
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。红烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。 笙歌散后酒初醒。 深院月斜人静。
全词围绕一位美丽的舞女展开，上阕写景，下阙抒情。在词的开头两句，词人用了一个类似“对偶”的句式，勾勒出了一个气质不俗的舞女形象。其他的舞女都是梳着精巧无比的发髻，浓妆艳抹，满身华服。可是这位舞女却与众不同。她没有刻意地打扮，只是松松地挽了一个最寻常的宝髻发式，脸上也只是薄薄地施了一层粉。站在一堆艳丽的舞女中，她是那么清新脱俗。这里作者没有从正面来描写赞美舞女的美丽，而是从发型上，搽的脂粉上，大致地勾勒舞女的容貌特点：清新淡雅，超凡脱俗，是一位气质不凡的美人。
在对舞女的容貌进行了简单地静态勾勒后，词人笔锋一转，又从舞姿上对舞女进行了描写刻画。这位舞女不仅气质不俗，美丽清雅，而且舞技一流。她跳起舞来，整个人好像罩在烟雾之中，轻盈极了。这里词人用了一个很形象的比喻，写出了舞女舞动时迅速：因为太快了，她身上的舞裙好像笼罩了一层薄薄的雾，泛着淡淡地或红或绿的光。而这个舞女就被这些彩色雾笼着，身轻如燕，美极了。而她的体态有多轻盈了？词人说她就像飘飞的柳絮和不定的游丝一样纤细轻柔，令人赞叹。
看到这里，读者们不禁要感叹：原来真的是“爱美之心人皆有之”啊！面对这样一位舞姿精湛，气质不俗的美人，司马光也不禁有些动心了。于是，在下阙的开头，他禁不住发出了“相见争如不见，有情何似无情”的感叹：词人沉醉了，动情了，可是因为种种原因又不能向姑娘表明情意，见了还不如不见；可是不见她，心里又放不下。词人苦恼极了，转念一想，如果自己清心寡欲，没有爱欲之心，就不会这么烦恼了。动情以后，反而增添很多烦恼，还不如无情的好。司马光真不愧是司马光啊，这样的时候还能参禅悟道！
可是，动情容易，忘情难。词人虽然在心里安慰自己，要自己还是无情冷漠一些比较好。可是他的内心却出卖了他。在酒席结束以后，那位美丽的舞女走了，舞乐歌声都停了，他的酒也慢慢醒了。这时候已经是深夜了，月亮也出来了，周围一片寂静。他终于意识到原来他还是放不下那位姑娘啊。可是，人已去，情归何处呢？最后一句，词人不说一个情字，却达到了“此时无声胜有声”的美感，意味深远，余味悠长。
虽然这首词是一首香艳无比情致缠绵的艳词，但是因为司马光本身性格的“古板和方正”，纵使动情之笔，在他写来却也是艳而不俗，一派别样情味；而且全词上片写景，一派迷离飘忽之感；下片抒情，含而不露，复杂婉转，流畅自然，足可见司马光的文学造诣之深厚和感情之丰富。当然，圣人也是人，这样的动情之事也是无可厚非的。
总观整首词，风格香艳浓烈，缠绵多情，字里行间处处洋溢着一股脂粉香。如果不专门标明作者的话，可能对北宋历史有所了解的读者都不会猜到这首《西江月 佳人》的作者会是大名鼎鼎的被称为“儒家三圣”之一的古板方正的司马光。尽管如此，大家也不要就此认为司马光是个伪君子。实际上，历史上一些刚直耿介的文人士大夫善作艳词的大有人在，又何止司马光一人？
而且，在古代社会，官宦贵族纳妾蓄妓本就是极其普遍的事情。司马光身为国家宰辅，才情甚高，就算真看上一个美貌女子，为她写一首词，也不是什么值得大惊小怪的事情。再者，在司马光仅存的诗词作品中，称得上艳词的仅此一首。单凭这一首词就能见到司马光的真实性情，那我们就有些太低估这位史学家和政治家的情商了！
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