凡传统技艺，必定深涵文化内核，但是注意，文化确实是也应该是其内核，绝不应该将文化作为粉饰传统技艺的外衣。
当一个人，尤其是作为业内人士，和你谈及该技艺时，不谈技巧、不谈具体传承技法，不谈如何以此谋生，舞台艺术不谈如何增加票房收入，甚至连该技艺历来名家也不谈，只是一味和你谈文化，该种技艺距离消亡也就不远了。
最容易让我们想到的就是京剧，相声等传统技艺，它早年之所以存在，其实就是部分人谋生的手段，为了能更多吸引观众，由此衍生出为业内人士普遍认同的技巧，技巧的存在必定有两个基本特质，一是该技巧展示艺术形式时，能给观众一种全然不同的审美享受，二是该种技巧绝不应该隐秘深奥不可言传，它必须具备可传承性，利于一代一代不断传承创新。
现在网络上提及京剧、相声等艺术形式时，动辄文化，这似有不妥。
还有一个问题，不能将西方艺术理论生搬硬套到我们的传统艺术形式中，举个例子，从艺术理论上讲，教育是艺术的基本功用之一，此处所说的教育是指给人审美教育或激发爱国热情等，绝不是一味灌输某些知识点，或生硬宣扬优良品质，如此理解艺术的教育功用太过狭隘，如果将教育作为艺术最求的标的，那必定导致各种传统技法和技巧丧失，披着创新的外衣，实际上是对传统技巧的放弃，对传统技巧的创新应该是一个扬弃过程，不是放弃，这样的技巧将是无源之水，无根之树，难有活力。
于是为了生存，只得将艺术披上文化的外衣，苟延残喘罢了。
其实凡事，无力研究技巧本身，必定会躲避到玄之又玄的噱头背后，一个典型案例是中国足球，无力将球踢好，只得将自己一味躲避到爱国后面，球踢不好，但是爱国，给人一种冷热交替攻讦的不适感。我想到一句话，爱国是爱国者的墓志铭，是流氓的避风港。
过去老人说，练艺先练技，其实所有艺术就是技术，没有技术的艺术都是扯淡。
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