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杨坤diss《惊雷》这件事已经在网络上发酵有一段时间了，几番争论之后，杨坤在直播中再次公开呛声MC六道：

“《惊雷》要是能当成一种音乐形式的话，那它就是我们现实生活中的音乐毒品，那毒品，你说它存在是合理的吗？”

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第一次直播时，杨坤说《惊雷》是“低俗”，这个词引发了很大的争议，很多维护者认为：你杨坤不喜欢可以绕开，没必要上前踩一脚。

第二次直播，杨坤用了“音乐毒品”这个词，就非常的准确形象。被定义为“音乐毒品”，那它就势必会让一部分人上瘾，奉为佳品，误以为是好东西，但其实它对大众的基本审美是一种致命的慢性摧残。

杨坤最后甚至直接点名喊话：“兄弟，你不应该叫六道，你应该叫岔道，你把我们所有人的审美带到了岔道上。你相信我，五个月后，《惊雷》也没了，你也没了。”

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既然瓜越吃越大，那另一边的当事人MC六道这几天都是怎样回应的呢？

在杨坤第一次直播批评《惊雷》是“低俗”、“恶心”之后，MC六道很快就公开回应杨坤。但在其本人貌似和缓的态度下，暗藏着的那种藐视和轻蔑的嚣张气焰实在让人不舒服，话里话外满是嘲讽杨坤的口吻，言下之意就是在说：

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你杨坤任何一首歌曲都没我的《惊雷》火，你压根就没资格评论我。我现在和颜悦色是给你留脸呢，识相点就用你的影响力赶快给我正名、道歉，然后再也别过来碍眼，以后咱们各玩各的。另外，下次你看不上别人之前，记得先照照镜子。

这才叫飘了，吃二两鸡毛掸子就以为自己能化蝶了？还妄想插翅飞~呸！

先不说他对一位华语乐坛出道20多年的前辈有没有尊敬之情，光是从他表现出来的个人素质上就已经输得一败涂地了。

而在音乐人成学迅下场之后，事态立刻发生了180°突变。

成学迅先是实锤控告MC六道剽窃他的伴奏《姑娘跟我走》，随后MC六道就在直播间态度极其恶劣地辱骂成学迅，但没过几天又突然出来态度极其诚恳地公开道歉，乞求成学迅和广大网友原谅。

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本来他第一次攻击成学迅时就是揣着明白装糊涂，用暴躁掩盖心虚。而这次的道歉，看似态度诚恳，双手合十，一脸乖巧，但我想大家看过完整版的道歉视频之后都能感觉出来，MC六道依然没有觉得自己有错，他只是对“事实败露”之后的心虚低头了，对网络舆论的一边倒低头了，对自己未来的主播生涯低头了。

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要是真能悔过认错，成学讯第一次cue他时他就应该识相点认错了，毕竟风口浪尖，毕竟证据确凿，哪能第一次说成学讯是“精神病，往边儿靠一靠”，没过三天就道歉说“老师好，请原谅我MC六道”。

看舆论搬不过来就见风使舵？挺大个人了，明天下不下雨不知道，自己偷没偷东西还能不记得吗？

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喊麦文化被定义为“低俗”已经不是第一次了，央视此前曾三次点名批评MC天佑等一众低俗主播是“网络垃圾”。之后又受到某位“AKA刀枪不入”的Rapper那首“小麋鹿”所影响（因歌词过于淫秽露骨且涉嫌暴力和毒品），导致事件持续发酵，致使整个嘻哈圈被封禁。

这次的公众文化事件发生之后，新京报也公开点名批评，并且就是用MC六道回击杨坤的话回应他：“音乐不分高低贵贱，但分经典和糟粕。”

讲究！

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MC六道第一次回击杨坤时，先入为主地把喊麦定义为音乐，引起了很多普通民众和音乐爱好者的不满，有人说他这是偷换概念，但其实他自己都概念不清，喊麦到底应该算是什么表演形式。

把自己标榜为Singer、Rapper，但这种表演形式，他充其量就是个Reader。借用于谦的一段包袱说：“你这玩意儿，但凡能跟艺术沾点边的也就快板。”

况且他自己在道歉视频里也承认：“我们只是把词做出来，网上随便找一个DJ去喊，换一个DJ也能喊，只是喊麦词不变。”

杨坤说《惊雷》不叫歌儿，说错了吗？不管别人怎么想，至少MC六道都已经承认这不叫歌儿了，那其他人还争辩个什么劲儿呢？

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李宗盛曾说：“听众的审美观念决定了如今的歌曲质量，创作者也很清楚如今听众的需求，他们只想挣快钱，创造出许多粗制滥造的歌曲，我为这些现象感到非常的可悲，我认为这不应该成为时代的主流。”

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网络给予每个人平等的机会，以平等的身份在公众面前展示才华，但百花齐放不代表可以黑白颠倒，百家争鸣也不等于可以藏污纳垢。

一段文化的形成是那个时代中每个人选择的结果，什么样的审美就会诞生什么样的文化。那么当文化畸形时，就势必需要有人站出来警示大众，悬崖勒马。

他或许会受到多数人的攻击，或许会受到少数人的诋毁，但他做的都是正确的事。大众此时是选择醒悟还是选择继续深陷，这将会是每个人在时代节点上的一道必答题。

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此次事件，杨坤只是告诉我们粑粑不能吃，但非要有一小撮人说“萝卜白菜各有所爱”，这不是他们的错，是他们的审美观念注定了他们会选择什么作为爱好，这是时代的悲哀。

这种甚嚣尘上的恶臭之风如果始终没有人站出来阻止，那在未来的不久，我们或许也会成为那个被畸形审美观念所侵蚀大脑的人，每天吃着屎一样的“精神食粮”，然后还在和别人伸着大拇指，发自肺腑地说“真香”！