终于有幸亲眼目睹陈佩斯老师的精彩表演，也是圆了自己的一个情节。小时候就喜欢陈佩斯的作品，作为一位家喻户晓的“戏骨”级艺术家，他扮演的小人物总是让喜剧蕴含悲剧的底色，笑声背后还隐藏着一种酸楚或凄凉。其实前几年，就通过一些媒体采访得知他早年和央视的过节，他的傲骨和不屈，转身话剧艺术所获得无数观众的认可，以及一路走来所经历的诸多磨砺、艰难和打击等等；但给我印象最深的，是他对作品较真，对是非较真，对自己较真，他是一位认真又倔强的人，是一位为喜剧艺术倾注全部心力的勇士。
说回《戏台》，这是一部陈佩斯、杨立新老师同台演绎的重要作品。一个说剧本“四十年难遇”。一个说“等了它60年”，可见《戏台》之于他们的心血注入，剧本之精彩。在观看过程中可以感受到，这个故事最漂亮的地方，是把悲剧喜剧一起讲，把最悲惨的过程和最可乐的过程一起讲。
剧中，是中国历史文化发生翻天覆地巨变的时候，大时代的小戏班班主，面临乱世枪炮文化的冲击，生死存亡大于天，对于戏剧事业，借《戏台》中侯班主之口说， “下辈子再也不吃这碗开口饭！”“你们都是我祖宗！”“给钱，给多少钱也没有用！江山都是人家的了，不得说让演什么就演什么呀？” “他呀，就是一外行！ 他还不是一般的外行！ 他是血外行！”。这些种种，是消灭一个文明过程中一个人痛苦的呐喊，更是对时代荒诞的暗讽和悲怆。
当天看到的听到的，是扯着破锣嗓子的陈佩斯说着一句一句台词，为了戏班子生存不惜一切胡改剧情；是杨立新扮演的大嗓儿代替名角儿上戏台，误会迭起、麻烦不断的荒诞闹剧。全剧看下来，不仅是两位主角，剧中的每一个角色都有几分凄凉和无奈，陈佩斯老师的声音并不大，举着望远镜可以看着他痛苦无奈的面部表情，弓着背把手背到脑后蹲下踮起脚尖的小心翼翼，以及听命于人的卑躬屈膝加频频作揖…竖起耳朵听着他说的台词，鼻子一酸，某刻竟然有盈眶的冲动。
谢幕时候，陈佩斯和杨立新老师向全场鞠躬致谢了无数次，分别从舞台两侧退场的时候也始终面向观众一步一作揖表示着感谢，让全场起立鼓掌的每一个人感受到了老一辈艺术家恭敬的人格魅力，除了动容，无他。
于是，当看完《戏台》，走出剧场看到许多人脸上挂着笑容，回味着剧情，分享着朋友圈的时候，我觉得此时的陈佩斯老师，也一定是满满的幸福感。
有一句话，“喜剧都有一个悲情内核”，这是陈佩斯老师的创作之道，也是让他的作品深受喜爱关键。关注小人物，关注渺小个体，让现实的荒诞悲哀，借着舞台上的嬉笑怒骂，笑中带泪挥洒出来。陈佩斯老师的人生故事里，有让人啼笑皆非的误会，有让人唏嘘不已的遗憾，更有让人肃然起敬的认真。也许，他只是想认真做好一件事，追求他绝不能失去的自由。
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