《江湖儿女》贾樟柯的登峰造极

《江湖儿女》贾樟柯的登峰造极

        从《小武》开始，对于电影是什么？电影的形态应该是怎样的？贾樟柯就做了自己铿锵的的回答。《站台》、《三峡好人》、《24城记》、《山河故人》、《天注定》，如今的《江湖儿女》亦是如此，以一种纪录的形式（接近真实生活）讲述故事。也正是因为这自己给自己的回答，才使得贾樟柯的与众不同，独树一帜。

        这一回答，与艺术的境界不谋而合。艺术的登峰造极在亦真亦假中，踏雪无痕，又有些许蛛丝马迹。贾樟柯故事中的每一个面孔都极其朴实，就像你在来到电影院之前，生活里看到那样儿，让你感觉很近，台词好像不是台词，像生活中两个吹散牛的人，非常自然的、生活的用地道的方言聊着，电影也不像是电影，像是纪录片，非常真实，让人一下就被拉进去，相信故事，相信人物，就像在身边一样。但故事情节的发展，又像有导演的痕迹，有时又像没有。著名编剧、作家罗伯特.麦基说:“电影是生活的比喻。”贾樟柯很好的诠释了这句话，也超越了这句话。

      廖凡的演技简直是炉火纯青，丢在那个故事的人群里，没有一点儿演员的痕迹，唯一的瑕疵是他的方言欠缺了些，赵涛的表演稍显生硬了些，有时会出戏。

《江湖儿女》贾樟柯的登峰造极

      《江湖儿女》击碎了很多人的心中的梦幻现实，如此真实。这是一种神经的清醒剂，更是一种自省，也是一种人性的真实解读。我们必须承认接受江湖是复杂的，也必须承认接受人性是复杂的，并遵照老话“害人之心不可有，防人之心不可无。”行走江湖。像慧超的《这个世界不欠你》里列举的无数真实案例一样，如歌手丛飞心疼、无奈、无助、无力。其实每一个初出江湖的人都是相对简单、纯洁的，一次次南墙与疼痛的现实，把他们逼磨成了圆滑的形态。

        江湖，是一个冷峻面孔的人，你不能说他好，也不能说他坏，他只是复杂的。我们大多时候不在江湖，那只是亲朋好友、邻里熟浅之间的你来我往，这不是江湖，这是儒家人情世故。真正的江湖，不在那里，在每一颗完全陌生的心脏里，在浅浅淡淡的不熟中，在商场和“郑智”里。

        一个大型的活动里，一个包间中，张总李总，王哥赵弟，谈谈三个亿的项目，酒过三巡，言辞铿锵有力，天花乱坠，合同立马签订，款项马上到账，心中欣喜若狂，次日清晨，当头一棒，人去楼空，杳无踪影。行走江湖，首先要清醒认识到的是，文字和有声语言，是具有迷惑性的。在一片和谐声中，圆通妥贴，外热内静，悄然甄别，这种甄别能力的高低，直接决定你在江湖的大小长远。

      我们不在那个江湖，却又在另一个江湖，斌哥说:“有人的地方就有江湖。”人的群居而带的社会属性，让我们一生脱离不了江湖。          《江湖儿女》警醒我们，不管你财力有多厚，地位多高，权位多大，才能有多强，都应低调，不要乱冒皮皮，不要乱发脾气，真心的尊重和理解每个生命的不易，按《易经》的谦卦行走。花无百日红，人无千日好。一个人总会老，总有你干不动的的一天，王见林、王私匆再牛逼，三十年也河东，四十年也河西。一个人不可能永远处在倒霉的位置上，一个人也不可能永远的处在红火中，刘汗那么拽的都被弄哭了，你又有多拽。

        贾科长的每部片子都有时代的转化，《江湖儿女》也不例外，贾樟柯说用电影说了一句，江湖也有时代性，最明显是底层民众的流行歌曲这个独特符号为象征，破旧杂乱的楼房到规划有序的对比，现今的江湖早不是斌哥的那个江湖了，但斌哥腿脚能走了仍旧要去江湖，不知道贾科长心中的他走后，延续的是一种怎样的状况，我总有一种担忧，江湖有水，人如舟，水能载舟也能覆舟，愿斌哥在关二哥的信仰下，能逢凶化吉，安然无恙。

      感谢贾樟柯导演用刚刚好的力道，拍了这部经典之作《江湖儿女》，在电影院看了一遍不过瘾，待网上上线了再看几遍，好好品读一番。

《江湖儿女》贾樟柯的登峰造极