又是周末，不高兴一人待在家里，虽然双脚发酸，但还是想出去走走，我去的是国画院展馆，那里举办“丹青500年：总知春烂漫——纪念张大壮、来楚生、江寒汀诞辰120周年特展”。
展厅分四部分：
一、技道遂心：张大壮、来楚生、江寒汀是20世纪海派代表性花鸟画大家。张大壮、江寒汀以明丽秀润的小写意画风见长；来楚生则受吴昌硕、潘天寿的影响，以生拙质朴、富有金石意趣的大写意风格著称。
三位画家的早期画风均雅映灵秀，张大壮早岁所作没骨牡丹宛如南田复；江寒汀取法新罗、虚谷，笔下更有"江虚谷"的美誉。来楚生鲜见的早年作品《芝兰图》，也显示出清新雅逸的笔调。
二、声气相求：伴随城市商业的飞速发展，海派书画家开始由松散的"卖艺"模式走向制度化的结社之风，既加强了彼此间的交流，又促进了画家身份与艺术风格的"海派化”。
得益于传统绘画滋养的张大壮、来楚生、江寒汀三人，于上世纪30年代，凭借着各自高超的技艺在名家纷繁的海上画坛逐渐有了一席之地，与同道间的交流也变得络绎起来。他们开始参与各类书画团体的活动，雅韵同赏，德艺相研，对于花鸟画的创作也有了新的认识，一个以他们为代表的新海派花鸟画群体在画院巧然而生了。
三、鼎故革新：画院的一批老画家走进工厂、农村，参加劳动，体验生活，尝试着用写实的画风来描绘城市生产建设的新面貌。出于对艺术的热爱和对新生活到来的喜悦和感激，画师们的创作热情愈发高涨，三位画家大胆探索，勇于尝试，创造性地将农业丰收成果作为描绘对象，结合高超的笔墨技法，通过对果蔬、家禽、渔获的生动描绘，将海派花鸟画创作引入了一个全新的高度。
四、桃李春归：三位画家除了拥有相近的志趣、同样高雅的艺术追求及卓越的艺术成就，在海派花鸟画人才培育方面更是功勋卓然；所授学生不计其数。他们带动新生代，在发挥海派花鸟画特色、保持艺术多元情境上具有不可磨灭的长远价值，三位画家可谓桃李满天下。
本来还想去刘海粟美术馆的，后来因为腿脚太酸了，又乘反了地铁，手机又要充电，就早早回家吧！
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