51
十株玉米
何小竹
我在屋顶
种了十株玉米
我的想法是
今年可以看着玉米长起来了
而去年，同样的位置
我种的是番茄
那么，明年你又种什么
我想了想，明年
可能种几个土豆
或者，还是玉米
看情况吧，明年的事
现在怎么说得了
评诗：不同状态下的诗歌是不同的，我包容多元的诗，在每个象限都生活着各式各样的人。
52
吃杏的姑娘
侯马
杏树在杏树园里
吃杏的姑娘
比杏花来的晚，比成熟的杏
来的要早一些
这又是使人心惊的一个下午
一枚青色的杏，取代了一首诗
立在那里，取代了一个
在别的场景可能发生的事情
她端详杏，就像她端详夏
夏回望着她，她高举左手
环步杏园，她说：
“谁能把这枚杏顺原路送回枝头”
说着她把杏送到唇边
吃杏的姑娘来过后
整个夏天弥散着苦杏仁的味道
评诗：现在的编辑中多是一个诗人的系列诗，这样好处是知道诗人的代表作以及整个的创作诗感，坏处是容易产生审美疲劳，诗评变得同质化。所以我以后同系列的诗尽量一次只评五首，刚好最近在整理有道云，有空的时候把诗歌系列也梳理一下。侯马此诗现在看已经有点传统，我受其影响，诗有时候就是致敬，就像我现在也会对自己以前的诗致敬。
53
那只公鸡
侯马
到今天我还能想起你
高傲 勇敢 从容 浴着血
踩着贵族的步伐
用浓缩的太阳做眼
一会儿用左耳
一会儿用右耳
谛听
打麦场是你的天下
整个村庄是你的天下
你君临的范围
是像梦一样隔绝的另一个区域
我只能是过客 漂泊者
一九七四年十二月五日
你故意走过庭园
渲染我七岁的孤独
无边无际
一只公鸡 生活在黄土高原
是许多公鸡的对手
众多的母鸡 爱着他
一个漂亮的超低空滑翔动作
使你的情人感受力之美 重量之温柔
用强奸的行为
满足伊的羞耻心和淫荡
没有过去 没有会议 充满定格
生来就是一只充血的鼎盛的生命
荣誉涨红了鸡冠 耸起
漫不经心地引吭高歌
冥冥之中和朝霞夕阳合拍
从从容容 自自在在
过着爱情的 闲散的 死亡的生活
你神秘地消失的那天
三股叉般的脚印
印遍了残墙颓垣
1989
评诗：这是一首快三十年的诗了，仍然具有其生命力。但相比于现在多重的诗体系，这首诗也是前先锋诗。
54
种猪走在乡间的路上
侯马
阳光
这一杯淡糖水
洒在冬日的原野
种猪走在乡间的路上
它去另一个村庄
忙
种猪远近闻名
子孙遍布三乡
这乡间古老的职业
光荣属于种猪
羞辱属于种猪
而养猪人
爱看戏的汉子
腰里吊着钱袋
紧跟种猪的步伐
自认为与种猪有着默契
他把鞭子掖在身后
在得钱的时候
养猪人也得到了别的
一个人永难真正懂得
种猪的生活
养猪人又是欢喜
又是惶惑疑虑
这时一辆卡车
爬过乡间土路
种猪在它的油箱上
顺便吻了一下
评诗：我不是直观知道上个世纪九十年代左右诗人们接受的东西是什么，但好像大家都喜欢说理。说理的诗歌很多，我也难免，但这个理的度值得商榷。此诗仍然荒诞，我们社会在发展过程中，已经少了很多杀猪的场面，我小时还见过，现在就少了并且也不太愿意去看了。
55
李红的吻
侯马
她几乎不露痕迹地藏起了河南口音
她几乎不费力气地套上了紧身旗袍
少女时四年的短跑生涯
留给她苗条的身段 以及
不太灵光的头脑
真的，她从不沾酒
人家逼狠了，就起身逃掉
她说要是有人喜欢她
大概是觉得她性格好吧
每次开口，她红唇下的牙暴露无遗
关于童年，她记恨童年
三姐妹比肩生长
对一个只生姑娘的家庭
奶奶抱着族长般的冷落
在轻蔑中，她暗怀敌意
呀，目睹这现代一幕的变迁
有人顾不得顾影自怜
一个男人要走多少路
才能被人称作男子汉
一个婊子要生多少娃
才能有人喊她一声妈
李红的旗袍裹着她的躯体
李红的智力含着她的美德
只有在酒吧旋转着挂在天空时
才能看到逃离的李红努努嘴好像一个吻
评诗：一个作家所写的东西都是童年的集合。莫言说他第一次觉得有很多东西可写是因为他发现了自己的村庄，确实，中国社会这几十年的发展别的国家可能是一个世纪或者两三百年才达到，不过这也在另一个方面说明人类的技术文明发展指数型的爆炸。我也是农村出来的人，往高处爬，遇到不得已的事情，练就笑意掩饰失落。
56
披着羊皮？的狼？
侯马
九三年
我在前门当警察
有一晚所里查获了一名卖淫女
因为要等女民警来问话
就先让她站在院里
她有一双骨碌碌的大眼睛
还有一付瘦削的身材
在秋风中紧抱着双臂
说她有点冷
让民警给件衣服穿
这儿可没人愿意搭理她
所长托辞没有女式衣服
她就哀求道：让我披件警服也可以
就警服吧
这个女人真是敢张嘴
这怎么可以呢
诸位想想
一个妓女，披着警服？
每次想起这事
我都不知该怎样使用
那个古老的比喻
1999、11、23
评诗：警察这个职业能接触的东西就多了，我觉得相比于作家考察采访，还不如真正底层和民间的职业来得好。警察、医生、记者这些都是极易产生大作家和优秀文学作品的职业，此诗经侯马写出，让人思考，警察和“违法”行业的人难道就真的是水火不容吗？
57
清明悼念一桩杀人案的受害者
侯马
男人从乡下赶来
要把在城里打工的妻子
劝回家
妻子已另有相好
俩人吵翻了
大打出手
男的用菜刀
使劲剁
女的终于服软了
跪着说：
“我跟你回去”。
男人，望了一眼
快砍断的脖子说：
“来……不及了”
评诗：最后是慢动作，诗歌的结尾你能预料吗？对于大部分来说，前面几行基本奠定了诗歌的走向和基调。而此诗有点悬疑小说，诗也是可以令人大惊和琢磨不到的。
58
伪证
侯马
我在农村念小学的时候
班里有一个很脏很丑的同学
有一天我情不自禁
用两手狠狠地掐住了她的脸蛋
她毫不示弱
用长长的黑指甲
也掐住了我的脸蛋
疼痛难忍
最后我俩同时放手
各自脸上布满血痕
老师向几个她信赖
就是几个长得好功课好的女生
调查此事
她们一致作证：我是后动的手
噢，我的童蒙女友：小玉、翠香和蓝蓝
评诗：侯马又在写小时候的事情，诗人的笔触记录下了孩童时代，大家相逢一笑，把酒言欢。
59
在乌鲁木齐中路
还叫悟空
马路斜对过是伊朗领事馆
往前走百十米
就是美国领事馆
各自的院墙里
白玉兰和梧桐
都开着挺好看的花儿
我边走边拍
镜头里忽然出现
一个晾衣架
上面挂着几个乳罩
白的，黑的，红的
乔小慧猛不丁
喊了一声
快来个特写
你看！那红的像不像我的
评诗：就像我现在写诗会把自己最近的思想变化以及所做的事情写进去，还叫悟空也是，他的朋友圈放一些摄影作品。诗人搞艺术上手好像特别快，拍的照片也往往出其不意很有意思，我觉得主要是诗人的观察力和敏锐。还叫悟空的乔小慧系列也让我有很多启发，有个客体却能够像主体一样，反之亦然，这样的写作很丰富，她代替诗人观察、说话，乔小慧的活泼感染到诗人自身及周围的世界。
60
昭通旅馆
雷平阳
没有什么是不能承受的，只要愿意
那一年，许多人都敏锐地发现了我的疲惫
他们劝我多休息，学会节制，应该
用成长代替焦虑。楼梯的转角处
我站了一下，一个扛着花椒箱的老人
爬了上来，空气中弥漫着又麻又香的气味
接着，是一个理发匠，背着一面
肮脏的镜子，他向上攀登的一瞬
我看见他把我带走了，包括一个
17岁少年的青春……旅客很少
木匠来自四川，人口贩子出自威宁
惟一的例外是，有一个身份不明的人
每天都坐在二楼的长椅上，往窗口往外看
窗下是条小街，有几个老头在那儿
以代人写信为生。这人说，他的老家
在甘肃。那是我第一次遇到甘肃人
沉默的人，萧条的人，天蓝色的夹克
旧了，发白，显得有点小
袖口上有一丝血迹。也许他的体内
也压着一封信，旁边的邮局
像他的身体一样结实
我很少惊动他，一个亡命天涯的人
他的身上一定裹着一层一敲就响的铁皮
记得警察把他带走的那天，他用一双
还残存着自由的手，扶着楼梯往下走
脸上没有什么特殊的表情……二十年了
这些都一直没有被说出。相反
在三楼最里面的一间，住着的一男一女
屡屡被我提及：从二十年前开始
那儿就响着做爱的声音，它的门
时开时闭，像一个少年手淫者疲惫的眼睛
评诗：雷平阳诗中也存在一个客体，在这首诗中有一个身份不明的人，他代表雷平阳成长中自己眼中的变化和不懂。有些道理有些问题我们有一次提起，不是因为我们不知道，而是这些事情对我们的影响，他们也是我们如手掌嘴巴一样的一部分。最后一句是亮点，雷平阳的诗充满格言警句佳句。
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