票友对戏曲的作用可不一般，一部新的戏曲作品创作出来，如果是否立得住，跟票友们的认可息息相关；流行在戏曲票友中的段子往往都是经典名段。
戏曲能绵延几百年，跟各剧种庞大的票友群体分不开。
要把票友分类统计，大致可以分这几派：
第一，学者派：
身为其他专业的专家学者，见多识广对戏曲各领域有深入的理论研究，专业工作者也往往向其请教，当然也偶尔登台露演。可惜这样的人大都已耄耋之年越来越少了。
戏曲界其实很需要这些眼光独到的学者，希望年轻一代中能涌现更多这类的票友。
第二，实力派：
包括各项大奖赛的获奖者，他们大都拜过名师，常有机会在一些场合露面，因此很有知名度和粉丝圈，是票友的中坚力量。
这个群体还是有相当人数的，他们活跃在基层舞台，为传播戏曲做着自己的贡献，但是这类票友需要经济支撑，如果出现财务吃紧的状态，也会由于生活压力，被迫停止票戏。
第三，自娱自乐派：
人数很多、戏瘾忒大。尤其是近些年社会进入老龄化，许多退休者得以闲暇，以前从未接触过传统戏，忽然认识了戏曲艺术，大有想见恨晚之憾。他们从头学起，强化训练，平时唱唱选段，偶有机会扮上演出，不求多好只求自乐，也算是一种养生之道。
这个群体目前日益庞大，算是广场舞的一种补充形式，也是社会需要的产物。
第四，大款派：
有经济实力或海外关系，自组票房，请名家指点，专业助演。
有的大款票友出身于戏曲院校，由于种种原因未能在专业上进一步发展，经济实力发展到了财富自由阶段，就发誓圆自己的一个梦想，于是请顶尖级专业人员同台助兴，大过其瘾。也算是一种“朝圣”情结吧！
以上这些票友类型，共同繁荣着戏曲事业，从长远来讲，缺一不可。
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