这本书对于打算日后从事职业小说家的人来讲，无意是一本偏实用技巧的书，而非无聊的枯燥的理论。全书采用的是大师讲座的形式展开，并详细的回答业余的或者刚刚步入小说家系列的新人的作品评价和常见问题解说来展开。可读性和趣味性均比较强。
一、以写作为生意味着什么？
一个新人作家如何出道，并以什么样的方式出道呢？这个在不同的国家，政策会存在不同，但大体都是一样的：一个是新人奖，另一个是向出版社投稿出书，而大泽在昌认为前者是最优选。
个人认为，假如只是初期尝试，写写网络小说练笔，也不失为一个比较好的选择，可以在线上得到读者的回复，并收获一些读者的建议，毕竟，写小说就是给读者看的。现在想想，在线连载的方式，对于小说家来讲，也是一个比较好的获取反馈的方式，假如完全没有高人指导的话。
成为一个作家的四大要点：
1、确保文字的正确性
养成勤查字典的习惯，务必时常怀疑自己
2、写完重读原稿
尽量隔断时间进行，并且尽量保持提前交稿，以流出足够的时间重读
3、坚持每日练笔，坚持写作，也是作家的动机
每天坚持写固定篇幅的稿子，写10到20页的稿子，日日如此，反复不辍，作家生涯才能不断向前。量的累积会带来质的变化
4、学会勇敢放弃
要勇于尝试不同的体裁，也要有放弃作品的勇气，但放弃之前，也要坚持写完一部作品，并有更好的完成下部作品的决心。
二、掌握第一人称的写法（检验自己的写作水平，稳步迈入下一级）
1、第一人称写作，可以消除视角混乱。写作的视角，只是一个信息入口，当然这也会限制情节的发展。而这其中最大的困难是，如何避免在受限的视角中不要过度透露超出视角人物所致范畴的信息。
错误的写法示例如下：
视角混乱：”某某气得面红耳赤“，应该写成，”某某看起来气得面红耳赤“。
信息入口错误：“我的神色阴沉下来“，”我变得双颊绯红“等。其中神色阴沉，面颊绯红都是别人看来的印象，而作为第一视角的自己是不可能知道的，应该改成”双颊滚烫“比较合适。
表达方式不可过度随意，要对自己的措辞保持更高的敏感性。
2、描写必须要符合主人公的年龄，并且主人公的年龄与叙事部分的关系最好能匹配。
如若一小孩的视角来写，就最好站在小孩的认知范围来撰写小说内容，最好不要超过小孩的认知范畴，并且，也不可用陈旧的比喻来形容这样一个年龄阶段的叙事，但也不可让所有的措辞乃至叙事部分显得幼稚，尽量在措辞上显得成熟，并在角色合理的认知范畴内展开。
3、全是好人的小说太弱
全是好人的小说，故事缺乏高低起伏，过于温吞。如若是真的全部都是好人，也可以通过误会，心声悔意和悲伤等等，甚至好人之间的互殴，如此才能造成出人意料的戏剧效果。
4、不要过度依赖通过对话进行说明，切忌写成了流水账。
5、专业术语的有效用法。
切忌，不要以为使用专业术语能让文字显得更有价值，搞不好会弄巧成拙，造成读者的反感。
6、如何活用观察。
如何做到让读者发现”日常生活中是有可能发生这种事的，但实际往往并不会发生，可就算发生了，肯定也是同样的情形。“
如何在现实生活过训练自己的观察能力
7、除了”输出“，还要”吸收“
- 用小说，漫画，电影，音乐持续得刺激自己
听见优美的小说，要琢磨”这首歌曲能写成什么样的小说“；看见出色的电影，要琢磨”如果由自己当导演，该怎样安排素材“。在接触别人的作品时，养成习惯，时刻研究”这份感动应该如何运用到小说里“。 - 身边常用备忘录记录自己的想法
-随时随地观察身边的人物，试着展开想象，比如猜测对方的职业身份，家庭环境，兴趣爱好，钱包里装着神恶魔东西，是不是有钱人，是不是”大变态“，秃顶大叔是不是有异装癖等等，还可以揣测对方身上表里不一的部分。
8、如何描写“讨厌”的人物
首先，讨厌的人并不会认为自己是讨厌的人呢，最好不要一上来就写讨厌的人，可以让看起来并不讨厌的人逐渐显得讨厌，而且给人的感觉就是他不得不变得令人讨厌，让讨厌在读者中间慢慢扩散。
9、有时候会觉得写自己的心理活动很难为情，但会不由自主的用在小说里，有种出卖自己的感觉，但这对于写小说来讲，所有的这些感情经历都比较重要，而复杂的感情，如悲伤的，凄惨的，愤怒的都比愉快的经历更有用。比如写凄惨，可以不用直接描写凄惨，采用“主人公并不觉得自己凄惨，但是周围的人都觉得这人很凄惨”，带来的效果更好
10、起标题的话
长篇小说，最好尽量避开已经被别人用过的表腿，短篇小说的话，则没有必要追求标题的特殊性。
三、如何塑造形象鲜明的角色
“有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品。”
1、要善于传达氛围，不要依赖数字和固有名词
错误示例：“大泽在昌，五十五岁，上班族”。
这样写会让角色显得过于生硬，不够丰满，而且读者也搞不清楚这个角色是重要人物还是跑龙套的。所以务必要在脑海里构思出角色的具体形象
如何才是传达氛围的写法：“大泽在昌，中年男性，大概五十多岁。。。。。感觉不像是上班族，正在滔滔不绝地讲说，好像很了不起的演绎。”
寻找能使该人物的形象变得鲜明而立体的文字。
训练方法：以熟人为模特来进行描写，譬如亲朋好友，同事或上司，演员等。但要注意不可以使用现实中的人名。
2、角色登场要有理由
如何让充满魅力的女主人公和令人印象深刻的反派人物登场。小说中的人物出现在某一场景必须存在理由。如，地铁里发生了事件，乘客们称为目击者，如果目击者里出现女高中生，而时间是上午十一点，高中生出现在这里就很奇怪，她为什么会出现，必然存在理由：“因为这天考试，所以放学很早”，或者身体不舒服，所以上学迟到了。
3、在细节上金雕细琢
斯坦尼斯拉夫斯基表演体系：演员不是光是读剧本记台词，还必须为你的角色创造出剧本上没写的人生，诸如父母是否健在，有无兄弟姐妹，家庭是否富裕，兴趣爱好是什么，钱包里平时放多少钱等等。
也就是说针对自己的角色，演员应该更具体，更真实地对剧本上没写的细节进行金雕细琢。
训练方法：制作角色表，逐渐几下自己对每个登场人物的想法。通过积累的笔记来增加人物的深度。
4、一成不变的主人公无法打动人心。
小说必须随着故事的发展，让角色发生变化。主人公会随着情节的发展而有所改变，故事情节会促使其它登场人物发生变化，这样的变化过程才能使读者投入感情。让读者为故事和主人公注入感情。
5、故事的发展和角色的变化
如何展开情节，让主人公不至于从头到尾毫无变化？
譬如，故事从哪里开始写起，与角色在情节发展过程中如何变化，有很深的关联。如写恋爱故事，从相遇-恋爱-失恋，主人公就会发生消极的变化；如果是失恋-相遇-恋爱高峰的顺序，主人公会发生积极的变化。
所以在构思时，将故事的发展与角色的变化有机介乎起来。
6、塑造令人印象深刻的意外角色。
譬如，读者以为是个好人的角色，其实是个坏人，这就是一种意外，似好实坏的设定，会让故事显得平庸俗套。
似坏实好的设定：让主人公吃尽苦头，最后却称为主人公的助力。而至于个中原因，可以进行各种虚构，如“因为是好人所以帮助”，“讨厌主人公，但因为共同的敌人，所做的事情也相当于帮助了主人公”，这样能令故事显得有深度。
7、一切从观察开始
这是塑造出给读者留下深刻印象，充满魅力觉得的方法。观察别人，并适度展开想象。看一个人鞋，手表，领带等物件多进行观察，好不好，可以判断其经济实力。
8、看看对方的视线尽头，可以了解对方的兴趣所在。
反复进行“观察和想象”是塑造魅力角色的第一步。
9、描写强烈的情感
仔细观察现实生活中，人受到强烈的情感冲击时会有何反应，然后尽力想象，并试着写出来
10、现实与真实的区别
没有必要描写现实，小说不需要现实，但是需要真实。在某种程度上不虚假，而兼顾吸引力
11、对主人公穷追猛打是作者的职责
让主人公应对事情时要有所变化，而不是一尘不变；主人公的性格也不等同于作者的性格，但作者必须与主人公感同身受，一同思考
12、小说里的规则
故事需要理由：现实中的人做事，其实经常时“不合逻辑”的，平时讨厌吃甜食，偶尔看见别人吃饼干，说不定也会尝一尝。但在小说里，如果出现这样的场景，就必须要说明理由才行。小说的登场人物必须要符合逻辑，而且其逻辑要求具备一贯性。
13、游走的规则的边缘
如何做：让硬汉给摇滚歌手写歌词。背后的故事是，摇滚歌手在出道之前，硬汉曾经提供过帮助，
这样能迅速增加角色的深度，让主人公“不应该做这种事，但又并非绝对不会做”般游走在规则的边缘，瞬间彰显存在感，拉近角色与读者的距离
14、如何生动有趣地描写人物的过去和背景
不要让人物自己讲述过去，但通过“叙事”来讲述，又容易变得像说明文。那么可以把“回忆场景”安排在“对话”里进行。
方法一、塑造善于插话的对手
方法二、对话进行到一定程度时插入叙事部分，稍作补充说明，然后再次回到对话。
15、通过措辞表现角色的个性
通过“俺”“老娘”等第一人称称谓或者对话，能表现角色的个性；与同事，上司，长辈措辞的不同，也可以实现
16、不要通过叙事描写性格，通过“对话”等方式来表现人物“低三下四”的态度更能打动读者；通过人物做出的行为，或与他人的对话来表现人物正直的性格
17、拥有自己的剧团
只有角色的价值观、立场、思想、个性等是确定的，然后只要根据故事里的角色类型，登场的场景来安排年龄，性别，职业即可。另外，人物的“特长”也是尤为重要的。原以为毫无作用的特长却在出人意料的地方大方异彩，给作品增加趣味。
18、写推理小说具备的常识
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