汪曾祺抒情语言

汪曾祺抒情语言

    老年人的文笔比较成熟，比较干净，较自然，少做作，还因为老人阅历多一些，感慨较深，寄兴稍远。——《独坐小品》自序

    一切科学，到了最后，都是美学……感受到工作中的美，这样活着，才有意思。——《怀念德熙》

    喔！“人性”，这个倒霉的名词！——《又读〈边城〉》

    《边城》的语言是沈从文盛年的语言，最好的语言。既不似初期那样的放笔横扫，不加节制；也不似后期那样过事雕琢，流于晦涩。这时期的语言，每一句都“鼓立”饱满，充满水分，酸甜合度，像一篮新摘的烟台玛瑙樱桃。——《又读〈边城〉》

    风景不殊，时间流动……他的散文不是晋人的山水诗，不是要引人消沉出世，而是要人振作进取……沈从文关心的是人，人的变化，人的前途……寂寞不是坏事，从某个意义上，可以说寂寞造就了沈从文。寂寞有助于深思，有助于想象……寂寞是一种境界，一种很美的境界……寂寞安静，是艺术创作所必需的气质。一个热衷于利禄，心气浮躁的人，是不能接近自然，也不能接近生活的……只有一个心地善良，与人无忤，好脾气的人，才能有这种透明的幽默感。——《沈从文的散文——浅谈他的散文》

    写性，有几种方法。一种是赤裸裸地描写性行为，往丑里写。一种办法是避开正面描写，用隐喻，目的是引起读者对于性行为的诗意的、美的联想。——《林斤澜的矮凳桥》

    人总要呆在一种什么东西里，沉溺其中。苟有所得，才能实证自己的存在，切实地掂出自己的价值。——《人之所以为人——读〈棋王〉笔记》

    人总要有点东西，活着才有意义。人总要把自己生命的精华都调动出来，倾力一搏，像干将、莫邪一样，把自己炼进自己的剑里，这，才叫活着。——《人之所以为人——读〈棋王〉笔记》

    作者的立意，不宜说破。说破便煞风景。说得太实，尤其令人扫兴。——《人之所以为人——读〈棋王〉笔记》

    一个小说家第一应该有生活，第二是敢写生活，第三是会写生活。

    意识到自己作为一个作家的责任的：要告诉人真实的生活，不说谎。这是一种严肃的，痛苦入骨的责任感。

    一个人说了慌还是没有说谎，以及为什么要说谎，自己还能不知道么？

    一个作家能不能算是一个作家，能不能在作家之林中立足，首先决定于他有没有自己的语言，能不能找到一种只属于他自己，和别人迥不相同的语言。

    句子短，影响到分段也比较短。这样，就会形成文体的干净，无拖泥带水之病，且能跳荡活泼，富律动，有生气。

——《〈年关六赋〉序》