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读《李诞脱口秀工作指南》

读《李诞脱口秀工作指南》

作者: 左右不言他 | 来源:发表于2022-08-26 23:57 被阅读0次

    1、翻开前言,第一感觉,李诞很“聪明”。

    这个”聪明“,是指他的“高情商”,他还是那个不会矫情地只谈创作,谈起钱来也不油腻的两面手,他是那种总会把自己姿态放低,拉近和你距离的人;就像他在综艺上,和谁都能聊到一起去。

    在《十三邀》上,对方是许知远,他就聊些更深刻的,但也不装深刻,只是袒露自己的悲凉底色和故作浅薄,让喜欢文艺的、和喜欢商业的,都喜欢他。

    写这本书也一样,前言、和前面的前面,他还是这个风格;他说这是一本写给同事们看的书,放低姿态、降低预期;他说期望通过这本册子,吸引更多人加入,“是不是同事无所谓,可以做竞品,欢迎大家。”

    研究李诞,也可以出一篇高情商语录。就叫“跟李诞学说话,站着把钱赚了”

    每个混迹市场多年,既坚持艺术追求,又渴望世俗成功的人,都可以向李诞学学。

    这本书中,前几篇也体现了李诞的“入世哲学”。下文继续分享。

    2、创作态度精华摘抄

    关于工作:

    工作的本质是交易,我们在用自己的时间和才能,通过一家公司,与市场交换金钱。

    (成年人的工作,不要矫情,也别讲感情,当你在一家公司的交易成本,比你直接跟市场的交易成本更高时,就该换工作了;也就是说,当你直接更市场交易赚更多时,就可以离开公司;而我们这么多人,还“苟”在公司,无非是离开公司,更难和市场发生交易,换得收益。所以想要有随时离职的底气,就得考虑好自己直接和市场交易的方式、资本,是什么?)

    关于创作:

    要意识到你的全部人生,都理应要为你的创作提供养分,为它服务。请尽早学会在工作中享受生活,在享受生活中工作的办法——放弃看的乐趣,享受观察的乐趣。

    这一篇挺有启发的,真的很多内容创作者,都有一个误解,一个错误的归因:觉得创作需要来源生活,创作不出,是工作太多耗竭了自己,挤占了自己看书积累的时间;但现实是,脱离工作节奏,对创作更致命。(就像疫情在家期间,你也未必创作更多)所以,不要拿工作当借口,学会在实践中学习,学会在娱乐中创作。

    关于勤奋:取法其上得其中。

    刘国梁在玩命训练后,有点结巴的说,“这个量,就够了。”

    我时常想起刘国梁说出这句话时平静的神态,那种平静藏着巨大的骄傲,一种掌握了真正的面对世界的方法,直面世界直面自己才会有的骄傲。

    我们什么时候能骄傲地说出这样的话呢?你的量够吗?

    关于价值观:

    我们呈现自己价值观的目的,是去找到跟你想法一致的人,不是改变尽可能多的人。脱口秀演员与观众的关系是找到彼此,找到你代言的那种想法。

    关于失败:

    人生不是几把牌,赢了就赢了,人生是个牌局,想散都散不了的那种,输赢不在一把两把。不要找这一场线下为什么没炸的愿意,要找你为什么没有成为一个越来越强的脱口秀演员的原因。

    (很多人都说过,面对输,要大大方方,要找到输的意义;也有人说过,外界因素是不可控的,话题灯光不重要,重要的是提高自己的硬实力。但李诞提出的角度,还是让我对这个问题有了新的思考,那就是要做有意义的失败,我们首先要知道自己玩的是一个什么游戏。还是要以发展的眼光看问题。)

    关于坚持:

    写小说,拼到最后是拼人格,脱口秀也是。(任何创作都是)

    3、创作技巧精华摘抄

    1.建议初学者,不要局限于靠灵感、靠洞察、靠负面情绪去驱动创作,而是确定一个主题去写。在写的过程中,你生活过有过但没注意到的洞察自然会被调动起来,你的负面情绪更是藏不住的。

    2.所有理论知识在创作时都是想不起来的,但,在修改创作时也许可以提供帮助。

    3.节奏是先同步,再引领(营销也是,一定要同在,然后再带领)。

    4.风格更可能来自你的缺点,而不是你的优点。

    5.我们要按照春晚和高考作文的标准来创作脱口秀短作品,主题清晰、结构完整、文笔流畅,其实很多人都做不到。

    6.作品要像电影一样,有成长,让观众也跟着成长,或是有成长的幻觉。

    7.创作只能是独裁的,读稿会上,你可以听不同的意见,但最终决策人也只有一个。

    8.为别人写稿子的前采,是带着目的进行的。最好在访谈时就完成一半内容,和对方确认;提问时少问”为什么“,对方会有戒心,也很难回答真实或正确,多问具体的事实、行为,自己去理解串联背后的想法。

    9.写作是最好的思考方式。灵光乍现的东西是没有用的,用手,或用嘴把它思考的更成形。

    10.肌肉增大的过程是拉伤,脑子也是这样,你必须过度创作,缝隙弥合的时候,才会发现自己变强了。其实没什么过度的,就是心理上的过度,觉得不像再写了,再写就腻了,但就是这个时候才是进化的时候。你觉得不爽,就是你要突破的时候,这时候你退一步,你就过不去了。但你过去了,再去写就太容易了。

    尼尔·盖曼也说过,写作的时候,先写出来30万字,都是垃圾,但那30万字就是为了后面真正要写的20万字作准备。(就跟打针的时候先把空气打出去一样)

    4、总结

    这是一本很快,三小时就能读完的书,后面问答还占了接近一半。但它还是对所有新手创作者都有价值。

    李诞以一个过来人的身份,告诉我们,很多我们在创作上遇到的难题、瓶颈,他们也有,我们并不是个例。而且那些问题,严格意义上不是创作技巧、能力上的难关,而是我们心态的磨砺,比如是否量够了,是否能先完成再完美,是否有我们自己的核心价值观和人格了?

    我很喜欢写作,就是因为它是一个自我对话、自我疗愈的过程,在学着用文字和读者交流互动的同时,我们也在矫正我们自我、关系上的一些问题,在修炼自己的人格。

    所以我很喜欢那句,”创作到最后都是拼人格“。

    以及,如同李诞对这本作品的期待,很多作品对读者的意义,并不是真的学会什么实操的,尤其是文学上的内容,更多的只是启发,以及给到一些信心,让读者觉得,这我也能行,挑动更多人来挑战这个内容。

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