莫高窟

莫高窟

                      莫高窟

    公元366年，一位法名乐僔的和尚巡游来到鸣沙山的断崖旁，突然，对面三危山上“金光万道，状若千佛”，乐尊认为是佛在召唤，于是，在崖壁上开凿石窟，坐禅修行。从此，莫高窟诞生了。期间历经千百年的的沉浮，直到二十世纪，随着藏经洞的发现，莫高窟再次引起世人关注。

因着对莫高窟由来已久的敬仰与向往，在到达敦煌的当天下午我们就出发前往。从鸣沙山乘坐统一的旅游大巴，在平展的沙路行驶约十分钟，眼前，一片绵延的褐色崖壁上鳞次栉比的分布着几百个洞窟，这就是莫高窟。石窟上下一到四层不等，洞窟都已经装上了完全封闭的塑钢门，那些传奇就在这门内绚烂无声。

景区内的管理还是非常有序的，排队统一分配了导游。我们的导游是一位中年女士。据导游介绍，莫高窟共有洞窟共492个，为了保护文物，现在对游客开放约六十个左右，游人的数量每天也控制在六千人，而当天我们只参观了其中的八个洞窟。

怀着好奇、兴奋和些许胆怯跟随导游进入第一个洞窟。窟内一片漆黑，昏暗阴冷，更觉神秘阴森。导游蓦地打开手电，循着灯光的散开，一个梦幻般的佛国世界在眼前铺展。石窟有一间房屋大小。正壁上开龛，立有佛像。我们看到的第一个石窟导游介绍为隋朝建立。佛像面目端庄，意蕴深沉。四周墙壁和窟顶绘满了壁画，每一点空间，每一寸的空隙，都填得满满的。壁画内容是经变画故事和佛像。在后面的石窟中，壁画内容丰富起来，也有当时社会生活的画面，甚至有的石窟将建窟人的画像画在其中。壁画颜色以暗红、蓝、绿为主，浓郁华丽，隔了长久的岁月仍感受到那份神秘高贵。窟顶中心位置为藻井。当时，人们把藻井当做与佛国相连的通道，由此去往佛国，所以藻井描摹的最为精美繁复。

出了洞窟，窟外阳光明媚，重又站在阳光下，忽然觉得，有一种如重生般怪怪的感觉。后面的石窟形制大都相似，都在主要位置塑立佛像，四周墙上画满壁画。只是因朝代不同，其规模和绘画风格有所不同。其中，规模及绘画技艺以唐代为最盛。这一时期的塑像及壁画艺术更加精湛，色调也变得明亮清丽。

我们看得最大的一个石窟就是唐代所建。石窟面积近200平米，石窟中的佛像均为木胎泥塑，神态恬静安详，如智者般向我们微微笑着，栩栩如生。佛像衣裙飘然，衣褶线条细密流畅，褶皱宛如真正的丝绸，轻薄柔软地贴在肌肤上，佛像内在肌骨若隐若现，如此精湛的技艺让人惊叹。

  在其中的一个洞窟中，看到了流传最广的飞天。不同时期，飞天的形象不完全相同，但都是柔弱无骨的腰肢，凌空飞舞，长裙飘飘，衣带舒卷，祥云缭绕，仙气十足。另一个我们熟悉的壁画内容就是“反弹琵琶”。盛大的宴会上，一个容貌妩媚的的舞者，左手高举琵琶反背身后，右手转向背后弹拨，右腿高提，左腿独立，边弹边舞。这瞬间独特优美的造型，被画师精准的捕捉，成了一幅精美绝伦的永恒特写。

  据统计，莫高窟共存壁画四万五千多平方米，彩塑两千多尊。在墙壁上作画手腕悬空无处依靠，肩部还需要很强的持久力才能使手臂保持平稳。洞窟常年昏暗无光，是什么支撑着工匠和艺术家们完成如此规模、如此精湛的艺术创作？我想答案是，信仰。莫高窟是万千虔诚心灵供养的丰碑。

我们看的最后一个石窟，也是莫高窟中最引人注目的，位于石窟群中段的96窟，它是莫高窟的标志性建筑，称九层楼。在几乎所有莫高窟对外的照片中，都曾见到过它的身影。在外边观看，它就是嵌在崖壁上的九层楼阁，朱红梁柱，灰白的屋檐，檐角玲珑上翘。此窟为武则天时期建造。进到窟内，只见一尊巨大弥勒塑像，她的形象据说就是仿照武则天的面容而塑。俯仰大佛，那面露慈悲的微笑，那思维禅定的瞬间，仿佛带领我们穿越了久远的历史长河，重现昔日永恒的时光，感受到大唐昂扬辉煌的气度。

石窟前广场的左侧就是三清宫，也是现在的敦煌藏经洞陈列馆，但并不对游人开放。三清宫前立碑的碑文介绍，现在看到的建筑是 2000年，即藏经洞发现整整一百年后重修。1900年，道士王圆籙就在它的旁边发现了藏经洞。六年后，王道士用售卖藏经洞文物和募化所得进行修缮，三清宫也在那时命名。它的存在见证了藏经洞文物发现及流失的全部过程。关于藏经洞，那又是一个沉重曲折的故事。著名国学家陈寅恪曾这样感慨，“敦煌者，吾国学术之伤心史也。”

说到莫高窟还要提到一个人——张大千。因为就在离开敦煌前往成都的当天，参观四川博物院，正好看到了张大千艺术展，其中一部分展品，正是当年张大千献给国家的敦煌临摹壁画。

据介绍，1941年春张大千带领包括其妻子、儿子等在内的约20人团队来到敦煌，到达莫高窟后，他先对石窟进行编号。先生以祁连山流水的方向，按E字形历时五个多月，共编309号，现在的洞窟编号就是在此基础上进行的。敦煌期间，大千先生克服技术上的种种困难，耗费约五千两黄金，虔诚描摹，在两年又七个月的时间里，洞悟“法相庄严”的艺术精髓，共摹写了270余幅作品。敦煌之行成就了张大千，使其终成借古开今的一代大师。张大千历尽千辛万苦临摹来的二百多幅敦煌壁画一幅都没卖，全部献给了国家。

往事已随大漠风沙去。一千多年，朝代更迭，时空流转，敦煌壁画中那些灵动的身影一直不曾消失过，总会在某些时候给我们一些感动和吸引，直到今天。