作者 | 时青言
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由于朋友有事没事就在耳边念叨，我关注了六神磊磊，一位在自媒体圈打下了一片天地的侠客，擅长借古讽今。最近读到他写的文章《为什么在金庸古龙50年后，武侠戏女主横行》，恰巧前一晚我看了一集《有匪》，便忍不住点进去瞧了瞧。
看第一遍时，我觉着他的观点不太对。看第二遍时，我觉着他的一些观点也不算有偏差，但总觉着哪里不太对。写这篇文章没想争辩对错，单纯是一个90后，借个引子，隔空同80后对个话。
我现在经常在严肃文学里穿梭，网络言情小说碰的少，但我曾经在网络言情小说的坛子里浸泡过很久。那时，总会掰着手指头和朋友们如数家珍般地絮叨。后来，我看过的言情小说十部有八部被搬上了荧屏，还有一些在赶往荧屏的路上。
看过很多种类的言情小说，但关于武侠的，我似乎只看过《有匪》，过程比较波折，先看、再弃、又看。之所以“弃书”，是因为觉着情节过于平淡、男女主的对手戏少的可怜。
后来，我闲着无聊，又把它拿出来读，毕竟情节虽然平淡，但作者文笔还是不错。结果是，读了一半后，开始以光速前进，竟然一口气读完了。
所以《有匪》这本书确实不是传统的男女主言情戏，它是一个江湖。在这里，拉个手都算是激情戏。
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那么，《有翡》类“大女主”真的把武侠抢走了吗？
我的回答是：没有。这句话本身就有问题，武侠永远在那里，抢不走。“大女主”类型作品的出现只不过是填补了武侠某一方面的空白。
我所知道的“大女主”类型作品基本都是出自女性作者之手，就像“大男主”类型作品大部分是出自男性之手一样，毕竟写作者对和自己性别一致的主人公的心思、动作、神情拿捏的更细致。
在以前，推崇“女子无才便是德”，男尊女卑的时代里，女子认字都困难，又如何能写出传世巨作？所以那时的江湖确是男人的。其实，不单单是江湖，连文坛也是男人为主。
后来，在我的印象中，刮起了一股“琼瑶风”，这股风的厉害之处在于它同时揽获了男人和女人。故事里的女人基本上是娇弱的形象，命途坎坷，而男人总能在适当的时机出现，救女人于水火。这样的故事架构，既满足了男看客的英雄主义，也满足了女看客渴望出现一位白马王子拯救自己的心理。
得益于科技的发展，网络文学异军突起，早先的网络文学会被看做是野路子，入不了严肃文学的眼。网络文学分男频和女频，近几年搬上荧屏火爆的剧大部分来自女频。
传统的套路一般是一个女主身边有好几个男性追求者，就像韦小宝身边有好多个女人一样，这其实无可厚非，毕竟都给看客带来了无限想象的空间。
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我更愿意从另一个角度去解释这一现象，它意味着女性独立意识的崛起。从女性作者潜移默化地蔓延到女性读者身上，又透过荧屏推到广大男性面前，从这一方面看，这终归是一件好事情。
热火的“大女主”类型作品大致有《甄嬛传》、《楚乔传》、《花千骨》、《延禧攻略》、《三生三世十里桃花》……太多了，有宫斗类、仙侠类、武侠类等。顺带提一句我之前比较喜欢的一个专写现代言情的作家顾漫，作品很少，但基本都影视化了，且收视率还不错，比如《微微一笑很倾城》、《何以笙箫默》、《杉杉来了》，《你是我的荣耀》。
近些年，在荧屏比较火的“大男主”作品，我能想到的可能有《仙剑奇侠传》、《琅琊榜》、《庆余年》、《大江大河》、《盗墓笔记》等，不清楚归类准不准确，而《琅琊榜》和《大江大河》的原作者实际上也是女的。
其实，不应该问：“是女人把武侠抢走了吗？”而应该问：“继金庸古龙之后，怎么难以再出一批江湖？”
priest的《有匪》自然难以跟金庸古龙等大师相媲美，但在武侠匮乏的年代，这书确实有点江湖那味儿。
以武侠构建起的江湖是中国成年人的童话，让人于嘈杂的尘世中，能择一处而栖。武侠永远是那个武侠，谁也抢不走，也与男女无关。
给我一杯酒，我想敬星辰
作者简介：时青言，方方正正的90后，不是风一样的女子，是风也喊不回头的女子。我执笔，陪你买醉。
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