窥见一斑

看见乌鸦电影的公众号上评论第二季陈丹青的主持的《局部》，这名字有点像《十三邀》许知远的宣言：带着偏见看世界。我想这都是节目应有的自觉，一个节目怎么可能360度去展现这个世界？不过是提供一种视角，让观众去判断罢了。这正如写一篇文章，也只是在勉强自圆其说。

《局部》第一季

其实看到《局部》是梁文道制片，陈丹青主持，就对节目产生了好感。现在的电视节目也像一个生态系统，有的就是争相竞开姹紫嫣红的花朵，最吸引你的是色彩，是开放的姿态，你于其中流连，目不暇接。有的是荆棘，比比谁的刺更长更锋利，有的也快把自己想象成刺破苍穹的利剑了，它们就是要让你产生一种同呼吸共命运的错觉，万不可当真。当然，最可恶的是一种：明明是一棵平凡的野草，却要人们流点同情它“没有花香，没有树高”的眼泪。

当然了，既是一个生态，保留生物多样性总是好的。《局部》呢？看了三集，感觉应该还是有些乔木香樟的味道，因高大而接触更多光亮，因质朴而散发淡淡幽香。

原因之一是节目内容，相对于专门介绍艺术馆的纪录片，《局部》还是会站在中西视野中看待中西方绘画，例如把中国元代壁画的创作与西方的湿壁画进行比较。中国壁画的创作者们似乎籍籍无名，而西方壁画成为伟大名字的载体，拉斐尔、米开朗基罗、乔托......

原因之二是主持人陈丹青，看节目时候给我的感觉的是：撤掉聚光灯和具体的场景，他其实在讲课。定下主题，拿着讲稿，从容不迫地开始讲述。最开始看的一集是《规范与偏离》对学院派和印象派之间关系的讲述，“你开始偏离，就开始倒霉。”19世纪法国绘画还在新古典主义浪漫主义现实主义里激荡前行，印象派的穷小子们还不受待见，遭到许多讽刺。而今，许多艺术馆大量放上了印象派的绘画作品，而学院派的许多作品却不见影踪。主流与末流，前人不可预料，后人浑然不知。也许许多年以后，今天我们所推崇的将会受到后人的鄙夷，而我们所批判的将会受到欢迎。审美这件事，不是是非。

《印象派的敌人》作者：马萧

那是不是学院派就应该被全盘否定？读了陈丹青提及的《印象派的敌人》这本书之后，我才更明白偏离其实是在规范的土壤中生长起来的。例如马奈当时的老师就是学院派画家库退尔。偏离其实不是离经叛道，更准确地说，应该是对传统的一种审视，对突破的渴望，对潜力的挖掘。就个人而言，的确更喜欢印象派画里光线造就的迷离之美，也喜欢画中生活化场景的描绘，但是我相信，学院派对线条与色彩的探究，每年一次的罗马奖对绘画人才的重视，就是印象派生长的丰厚土壤。

从奥赛美术馆背回来一本中文书

所以，反观今天的许多文化派别与文化现象，即使是所谓的“离经叛道”，即使是偏见、是局部、是窥见一斑，是否可以多一些包容的姿态，因为谁才是主流，谁又是末流，你我说了都不算，只能交给时间。