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是對這劇滿有期待的，特別因為主演的是新垣結衣和岡田將生。但因為劇情以偵探懸疑為主（對偵探沒特別喜惡），我始終抱著看演員的心態去看。可是隨著今季日劇逐漸落幕，《掟上今日子》竟然成為我本季追看的頭位。本以為每集會以一個故事為主，一集與一集間沒有太大的關連，但當看到劇集後期，才發覺編劇在開頭早埋下伏線，而細心體會下，亦不難發現集與集之間的環環相扣。最難得的是，編劇竟然將遺忘設定發揮得淋漓盡致而不覺煩厭。正因為只有一天的記憶，今日的時光便變得難能可貴。正因為會遺忘，劇情變得很窩心，很温暖。
（以下含雷）
開首的案件沒有甚麽特別，劇情到後來才變得深刻。最令人覺得温暖的，是須永晝兵衛節的那一集，講述今日子興奮地解決自己偶像設下的謎團同時，厄介竭力掩飾須永晝兵衛已死去的殘酷事實。厄介的舉動已令人感到温暖，但更令人窩心的，莫過於解謎後須永晝兵衛留下的話語。「我過了一個開心的下午，你呢？」親切的句子出現在舊式熒幕前，就好像須永晝兵衛在身邊耳語。配合畫面茶色的陽光，很温暖，心中卻為這大作家已死的事實而惋惜，形成強烈的對比。
更強烈的對比發生在後頭，今日子和厄介站在後山頭，聊到日後須永晝兵衛遺作出版的事。那時，今日子該不知 須永晝兵衛已死，所以當她看到遺作出版時該有多震驚。他們作出一個約定，劇集更將未發生的約定畫面呈現在觀眾面前：當遺作出版後，厄介會把它放在sand glass 的櫥櫃，當今日子發現書本而感到失落時，厄介便會走前，向她訴說這天須永晝兵衛節的事，然後他們便可再度過一個愉快的下午。很喜歡這種在未來說回今天的設定。因為今日子沒有明天，約定對今天的她來說沒有多大的意義，但這個開心的約定，對她來說還是有所期盼的。這個設定很特別，畫面播放著可能會發生的幸福，而明知今天的幸福，明天就會忘記。很窩心，卻有點淒美。
其他的案件也有窩心之處：厄介坐在不願醒來的自殺女孩床邊，向她訴說自己惡運的一生；不眠不休地陪伴今日子四天而今日子終於昏睡過去的時候，厄介含淚地擦去今日子身上的備忘錄，抹殺這四天珍貴的記憶……這些這些，都顯示厄介雖然惡運連連，卻有一個非常善良的心。每一天從新認識厄介的今日子，或許就是因為厄介的善良，而對他改觀。
原以為因為今日子只有一天的記憶，他倆的關係一天後便會重設。誰知隨著厄介頻繁的出現，對今日子日益的了解，厄介竟然成為今日子心中值得信賴的人。或許記憶會被遺忘但情感卻能累積？被記下名字後他倆的互動很可愛，今日子不斷尋找這個值得信賴的人，找到後卻質疑厄介的可信性。最終回的對答也很令人感動。所謂的丈夫頻頻說出明天才去明天才做的話語，而只見一面的厄介卻誠懇地說請她好好珍惜今天。有時真的會想，是誰設定了今日子的身份，讓她每日也過上偵探的生活呢？閱讀了厄介記下的日誌，今日子含淚地說寧願做厄介筆下的她。最令人感到痛心的，莫過於厄介不忍她數天沒睡，催促她快睡的表情。明知今日子睡後記憶便會重設，卻始終不忍她受苦。今日子深知他的苦心，哭著說今天的記憶她不願忘記。其實，或許遺忘也是一種幸福，痛苦的是一直有記憶卻一直被遺忘的那個人。難得的，是厄介明知第二天便會被遺忘，卻仍不屈不撓地嘗試，一直陪伴在側。
原以為此劇懸疑為主，感情為副，卻很喜歡當中描述那淡淡卻真摯的情。當中的互動以快樂開心為多，卻因為今天的開心明天便會被遺忘，開心的畫面不免帶點苦澀。岡田將生做得很好，抓狂的表情少不了（笑），但最到位的是他的苦笑。新垣結衣很可愛，看慣了白髮的她，最終回變回黑髮有點看不慣。原以為有岡大貴，及川光博這些原創角色會有所發揮，結果也是淪為可有可無的配角。沒有看過原著，但或許這些角色，讓孤單的今日子，有點家人的感覺。（由今日子角度出發的那一集很特別，讓人更了解這個遺忘設定，同時更能感到今日子人生的孤單和容易被支配。）
本劇意外地拍出了好水準，或許案件有它的瑕疵，但我更喜歡當中的人性。想表達的不是人性的黑暗，而從每個案件中，我們都能看見愛的存在。推薦給喜歡看小品喜歡看愛情劇的大家，願你度過一個愉快的下午~
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类型小说是一个标籤性极强的文类，被贴上某个类型或次类型的标籤后，读者就会预期自己该读到怎样的小说。 但很有趣的地方是，绝少类型小说像推理小说这样，总是会有人试图绑架某个类型或次类型的定义。 例如，当本格的定义被拓宽后，就会有人指著某本书说「这才不是本格推理小说」，或是当推理小说已经不再局限於黄金古典时期的长相时，还是会有人跑出来说「这才不是推理小说啦！」。 但其实很多时候，这个标籤并不是分类，而是一种hashtag，你可以為一本小说贴上许多标籤，而不同的标籤可能也容许不同的观看标準。 随便出来撕掉别人贴的标籤然后宣称只有你的标籤是标籤，嗯，那某种程度上只证明了你的世界比别人小而已。 ——推理评论家 曲辰
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